Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Вирусолог Люк Монтанье, родом из Франции, в 2009 выдвинул теорию о том, что бактерии устанавливают связь между собой используя радиоволны, т.к. имеют все необходимое для генерации сигнала. Любопытные факты о верблюдах ... Давайте проверим, насколько широки ваши познания о верблюдах! 1. Начнем с самого начала, с самого слова «верблюд » и его происхождения, а произошло оно от ... Любопытные факты о верблюдах Верблюд — уникальное животное. Некоторое считают его красивым, в то время как другим он кажется совсем не привлекательным и даже пугающим. Любопытные факты о китайцах (21 фото) Автор: Андрей. 01 сентября 2015 11:03 ... Верблюд — уникальное животное. Некоторое считают его красивым, в то время как другим он кажется совсем не привлекательным и даже пугающим. Давайте проверим, насколько широки ваши познания о верблюд... Любопытные факты о Нью-Йорке, которые были для меня открытием. 27 мая Чтобы получше узнать американское общество, стоит узнать об одном из самых известных городов мира. Любопытные факты о броненосцах (21 фото) Автор: Lentotchka. 18 апреля 2017 09:31. Метки: Броненосцы факты 1500 ... Любопытные факты о лестницах ... Итак, интересные факты о лестницах: Чтобы оборонительные мероприятия в замках Средневековья были успешными, винтовые лестницы оснащались подъемом по ...

2020.09.26 00:50 alyosha092 Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Любопытные факты о лестницах
https://preview.redd.it/9u1llral3ep51.jpg?width=600&format=pjpg&auto=webp&s=e44466709984d2cf5a0581f369a668605b0d116e
Добрый день друзья, хочу поделиться с вами интересными фактами о лестницах. Надеюсь и вам будет интерено узнать что-то новое и познавательное.
Итак, интересные факты о лестницах:
  • Чтобы оборонительные мероприятия в замках Средневековья были успешными, винтовые лестницы оснащались подъемом по часовой стрелке. При таком направлении подъема защитники замка имели некоторое преимущество перед нападавшими.
  • Если лестничный марш состоит из более 18 ступеней, подниматься по такой лестнице довольно утомительно. Для отдыха проектируются специальные площадки, на которых человек может перевести дух.
  • Еще совсем недавно для крепления декоративных элементов к лестницам использовали серу, заливная ее в приямок ступени.
  • В Одессе есть знаменитая лестница, построенная князем Воронцовым. Но многим она известна как Потемкинская — по фильму Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин»». Официально название за лестницей было закреплено только в 50-х годах прошлого века.
  • Равенство ширины ступеней крайне важно для удобной эксплуатации. Если хотя бы одна ступень на несколько сантиметров короче других, о нее все будут спотыкаться.
  • Наибольшей популярностью пользуются деревянные лестницы — из ясеня или дуба.
  • Если верить китайским учениям, лестница является проводником энергии. Поэтому ступени должны быть кратны циклу. Самыми благоприятными считаются лестницы, имеющие 5, 10, 14, 17, 22 ступени.
  • Угол наклона лестничной конструкции должен быть в пределах от 30 до 35 градусов, это считается максимально удобным вариантом для передвижения.
  • Барселона удивляет гостей самой длинной винтовой лестницей в 217 ступеней и высотой в 63 метра.
  • Психологи уверены, что лестница может многое рассказать о хозяине дома — ее принято считать скелетом здания, в то время как окна являются глазами помещения.
Источник - https://cl72.ru
submitted by alyosha092 to u/alyosha092 [link] [comments]


2020.09.10 01:00 alyosha092 Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Как ЛЭП влияют на здоровье людей https://preview.redd.it/enep5l6sy7m51.jpg?width=600&format=pjpg&auto=webp&s=28ac2f1511d5c3b51ab5cf605b6926ab1bb4f3a7
Электричество поступает в наши дома из линий электропередачи - кабельных (подземных) и воздушных. Как правило, энергия передаётся именно воздушными линиями - они в разы дешевле подземных. Как линия электропередачи влияет на наше здоровье? Сколько можно стоять под линией без вреда для здоровья? На каком расстоянии от линии можно строить дом? В статье ниже мы ответим на эти важные для каждого из нас вопросы.
Какие бывают воздушные линии электропередачи (ЛЭП) - отличия по внешнему виду Опасность ЛЭП находится в прямой связи с напряжением электрического тока, который по ним передаётся. Напряжённость электромагнитного поля, которая оказывает влияние на наш организм напрямую зависит от напряжения линии и расстояния от вашего тела (головы) до самого нижнего провода. Ниже мы приведём фотографии линий разного напряжения, чтобы вы могли без труда отличить одну линию от другой "на глаз".
Линия низкого напряжения, которую каждый может увидеть в деревнях и дачных посёлках, передаёт электричество непосредственно к домам и другим постройкам, например магазинам и небольшим хозяйственным объектам. Излучение такой линии не представляет опасности, так как даже под проводами напряжённость поля не превысит 130 В/м (при норме безопасности 500 В/м).
Следующие по списку это линии с напряжением 6-10 кВ (6000 - 10000 В). Их можно легко определить по трём проводам, так как нейтраль при данном напряжении не заземляется и для передачи энергии не используется. Такие линии передают электроэнергию на небольшие - до 30 км расстояния от мощных подстанций к деревням или мелким производствам.
Стоять под такой линией не рекомендуется, по крайней мере дольше, чем несколько минут, потому что напряженность поля в этом месте составляет до 2000 В/м - это в четыре раза выше безопасного уровня. Строить жилые здания допускается не ближе чем в 10 метрах от данной линии.
ЛЭП на 35 кВ, которая способна запитать небольшой городок или посёлок городского типа, это уже серьёзная конструкция с высокими бетонными, стальными и даже деревянными опорами. Как правило, это расщеплённая надвое линия, в каждой из которых, как и в предыдущем примере, проходит по три жилы.
Под такой линией не только нельзя строить дома и находиться долгое время, но и располагать участки под ИЖС и огородничество. Жилой участок должен оканчиваться не ближе, чем в 15 метрах от края ЛЭП.
Опоры высокого напряжения (от 110 кВ и выше) это монументальные металлические конструкции высотой с многоэтажный дом, которые обычно располагают на удалении от любых наземных объектов, кроме подстанций. Тем не менее, в городах с очень большой плотностью жителей, например в Москве, они могут проходить и вблизи от жилых домов. Жильцам таких домов нужно иметь в виду, что гулять под линией высокого напряжения, особенно с детьми опасно для здоровья.
Безопасная зона для линий высокого напряжения начинается на расстоянии 30 метров от их края.
Чем грозит излучение от ЛЭП - исследования учёных Главная опасность электромагнитного поля - токи, которые наводятся в наших тканях (как в антенне, под действием поля от передатчика). Механизм действия таких токов до сих пор не изучен, однако данные, которые были собраны в Швеции, с 53 по 78 годы прошлого века показали, что люди, жившие в непосредственной близости от высоковольтных ЛЭП и подстанций, заболевали раком, в частности лейкозами в два раза чаще, чем жители этой страны в среднем.
Те же результаты были получены в Дании, Финляндии и США. Особенно чувствительными оказались организмы детей, частота заболеваний которых, под действием излучений от ЛЭП выросла в 4 раза!
Нужно помнить, что опасно не только высокое напряжение на воздушных линиях, но и обычное напряжение 220 Вольт, при очень близком и длительном прохождении от нашего организма. Использование таких устройств, как электроодеяла лучше ограничить или вовсе ими не пользоваться.
Вывод Итак, что нам нужно знать об опасности линий электропередачи?
  • жить и подолгу находиться можно только под линиями низкого напряжения 380 Вольт - все линии с высоким напряжением потенциально опасны;
  • особо опасны линии с очень высоким - от 110 кВ напряжением - вблизи них лучше не гулять и не находиться дольше необходимого;
  • длительное излучение с высокой напряжённостью может привести к раковым заболеваниям, особенно у детей;
  • некоторые бытовые приборы, прилегающие к нашему телу, также могут быть источником вредного излучения, если они питаются от 220 Вольт - например электроодеяла.
Источник - https://20kv.ru
submitted by alyosha092 to u/alyosha092 [link] [comments]


2020.08.23 19:02 a-mir-anat Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Тумовс и Viktorija Travel: Военный музей и другие удивительные места Латгалии
Тумовс и Viktorija Travel: Военный музей и другие удивительные места Латгалии
Аглонская базилика – Аглонский военный музей – Гора царя Иисуса – ферма виноградных улиток Ošu mājas – Королевство кукол в Прейли – поместье.
Мы отправимся к центру католицизма Латвии и святому месту мирового значения. – Аглонской базилике. Первые упоминания о базилике относятся к 1699 г., когда орден доминиканцев основал монастырь, а год спустя возводится первая деревянная церковь. С 1768 по 1800 гг. строится наблюдаемая сегодня каменная церковь Святого Доминика и здания костела. Построенный в стиле барокко храм выделяется двумя 60-метровыми башнями. Кафедра, проспект органа, орган, исповедальня и скамьи работы XVIII века, боковые алтари – начала XIX века. В центральном алтаре находится икона «Аглонская Чудотворная Богоматерь» (XVII в.), обладающая целебными свойствами, поэтому она открывается только во время проведения важных мероприятий. Перед визитом в Латвию Папы Римского Иоанна Павла II (1993 г.) были проведены существенные работы по перестройке и реставрации комплекса. 15 августа в Аглону стекаются паломники, чтобы отметить праздник Вознесения Святой Девы Марии.
Послушать отголоски Второй мировой войны можно, посетив Военный музей в Аглоне. Валдис Тумовс, хозяин музея искал, покупал и обменивался экспонатами много лет, пока собрал уникальную экспозицию. Сотни предметов амуниции и быта, различных видов оружия и боеприпасов выставлены в длинном ангаре. Основу экспозиции составляют все виды личного оружия периода Второй мировой.
Далее посетим удивительный парк, что раскинулся у берега Аглонского озера, находится этот парк недалеко от паломнического места — Аглонской базилики, поэтому его тематика не случайна! Другое название парка — Гора царя Иисуса. Уникальный скульптурный комплекс, созданный на земле Яниса Ступанса, занимает около 20 гектаров! Скульптуры вырезаны из древесины старого дуба, а сам скульптурный парк создается (да, он постоянно в процессе) в благодарность Богу и Иисусу Христу, как духовное и светлое место.
Затем в поисках чуда предлагаем отправиться в маленький городок Прейли, где вы очутитесь в сказочном королевстве.
Королевство состоит из миниатюрного замка во дворе дома, галереи кукол и костюмерной королевского двора. В костюмерной вы найдете более 350 роскошных женских, детских и мужских костюмов всевозможных размеров.
Соответствующие аксессуары, парики, шляпки, перчатки, шпаги, музыкальные инструменты помогут вам перевоплотиться в короля и королеву, принца и принцессу, мушкетера или даму в зависимости от настроения.
Фоном для фото послужат декорация Прейльского королевства или миниатюрный замок во дворе дома.
В Прейли также предлагаем посетить Moto & Metal NESTER CUSTOM art gallery развлекательный комплекс, в котором можно увидеть авторские кастом-байки, неповторимые скульптуры из металла и уникальную дизайнерскую мебель. Этот музей будет интересен всем без исключения. Даже если вы равнодушно относитесь к металлу, невозможно сдержать восхищение от удивительного сочетания фантазии людей и воплощения в реальность удивительных изделий из автомобильных деталей.
Далее мы осмотрим одну из жемчужин латвийской сельской архитектуры первой половины 19-ого века - поместье графов Борхов.
Архитектурный ансамбль поместья традиционен - в центре его расположен господский замок, а вокруг него раскинулся парк. Это парк английского типа, символ могущества рода Борхов.
В парке - сегодня это городской парк Прейли, сохранилась капелла начала 19-ого века, конюшня, сторожка, домик прислуги, домик садовника. В парке до сего дня сохранились ворота, декоративный и защитный ров вокруг парка и фрагменты защитной стены.
В парке растут огромные деревья, видевшие еще времена графом. Территория парка пересечена небольшими каналами. Здесь уютно и тихо.
Возле Прейли находится деревня Яунсаймниеки, а возле нее — ферма по выращиванию улиток Ošu mājas, где можно не только своими глазами увидеть, как разводят диковинных созданий, но и попробовать блюда из деликатеса. На ферме предлагается полноценная экскурсия с осмотром вольеров, специальных мест подготовки улиток к переработке (это весьма непростой процесс), интереснейшими подробностями о физиологии и образе жизни улиток. Хозяин Айнис дело свое знает и увлекательно, с юмором рассказать о нем умеет.
На прощанье можно купить оригинальные сувениры: улиток, консервированных в банках, отличную шмаковку с улиткой внутри (наподобие мексиканского мескаля с червячком) и всякую мелочь в форме улиток.
submitted by a-mir-anat to u/a-mir-anat [link] [comments]


2020.07.20 03:28 LKamrad 19 были века использованы здания согласование перепланировки

Древнеримский туалет. Скабрезные рисунки. Археология с Лысым Камрадом. - Тоже мне удивил! - воскликнет читатель. - У нас вон тоже в туалете эротическая "живопись" и творчество непризнанных "поэтов".
- Люди не меняются,- вздохну в ответ я. - По крайне мере, не так уж сильно, стоит почитать и посмотреть граффити на стенах в Помпеях: последние сплетни, заметки у изголовья ложа в лупанарии (борделе), размышления о достоинствах женщин в таверне, политические обещания и пасквили о выборных лицах на стенах форума, ну и скабрезные картинки в подворотне - куды ж без них.
https://preview.redd.it/15q56ws7ixb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=0461d20175941ef07e51c0058edf09eda5c3a1a8
Но вот с туалетами там совсем другая история. Как раз в общественные туалеты люди приходили спокойно посидеть, никуда не торопясь, ведя неспешные разговоры под журчание воды.
Обычно в том же Риме большинство горожан жило в огромных многоквартирных пяти-семиэтажных зданиях - инсулах*.
Реконструкция одной из древнеримских инсул
Первый этаж частично занимали лавки, магазинчики, таверны – совсем как и сейчас, на первом и втором этаже с отдельным входом жили жильцы побогаче, на третьем-четвертом – средний класс – ремесленники, учителя, писцы, а вот верхние этажи с 5 по 7 занимала совсем уже голытьба.
Водопровод если и был, то лишь на первом этаже. Остальные удобства отсутствовали в принципе и речь вовсе не о лифте, как понимаете.
Ходили ночью в туалет в горшки, а поутру выносили, жильцы верхних этажей не гнушались вылить прямо через окно.
Вот так выглядел туалет в доме-квартире среднего достатка.Да, под отверстием стояло ведро.
https://preview.redd.it/7gxakc8eixb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=ef019c8407591c089b3443c03e8be5c21f75fbd8

А вот так – в доме побогаче. Стульчак в виде кресла-колесницы. Горшок присутствовал тоже, но выносили его уже рабы.
https://preview.redd.it/xxtnqgihixb51.jpg?width=603&format=pjpg&auto=webp&s=0938088e9a87d43855ed46b63a8f9314dd537c9e

Как понимаете, жильцам верхних этажей ходить по нужде дома – мало удовольствия. Но в целом они этого и не делали. В квартире практически только ночевали, вся жизнь небогатого римлянина на самом деле проходила на улицах городов.
И посещение общественных туалетов было частью этой жизни.
По малой нужде в такие туалет не заходили, для этой цели на улицах устанавливали емкости для мочи в каждом мало-мальски людном месте. Вот туда народ и мочился. Мочу из этих емкостей ежедневно забирали для нужд сукновален и прачечных, она использовалась для обесцвечивания тканей и отмывания грязных пятен.
Именно такие «туалеты», а точнее забор мочи из них и обложил налогом римский император Веспасиан, известный выражением «деньги не пахнут!»
Реальные же общественные туалеты налогом никогда не облагались, так же как и бани (термы). Их строили на средства городской казны, но гораздо чаще на частные пожертвования. Знаменитые бани Рима были построены императорами для народа. Было бы странно, с одной стороны строить для народа их бесплатно, а потом душить их налогами.
Так что в Риме можно было помыться в бане за очень скромные деньги и сходить в общественный туалет совершенно бесплатно.
В Риме на сей день найдено остатки около 60 общественных туалетов времен римской империи.
На самом деле каждый туалет представлял из весьма добротное помещение с проточной(!) водой. Люди сидели на скамьях и не спеша (серьезное дело не терпит суеты) вели разговоры с друг другом. Подтирали свой зад губкой на палке, которую до и после использования промывали в канавке с текущей водой.
https://preview.redd.it/tjkes4apixb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=7fe1fdd131a11e371bda03b9142f1e70da41d357
Губка - примитивное морское беспозвоночное (аха, тот самый Губка-Боб), используется человеком с древних времен. Ее скелет высушенный становится сухим и ломким, но стоит его намочить – он вновь мягок и влажен.
Фото прилавка на рынке.
https://preview.redd.it/79vv99wtixb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=2c54cbb624c243864c0f1c74528167026108a4a5

Вот так выглядит римский туалет сегодня – через пару тысяч лет.
https://preview.redd.it/zxgsk3zyixb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=f1d53687f786ffd19c09058d4741b1749c98e773
Ну или так..
https://preview.redd.it/zitng8v2jxb51.jpg?width=800&format=pjpg&auto=webp&s=9a99af39f02114dbe55c0c02dc0c1ddb003867a5
Реконструкция древнеримского туалета
https://preview.redd.it/30oekfh7jxb51.jpg?width=1024&format=pjpg&auto=webp&s=d26c14fe56b0b75634939aa1f020d7b21b9c3e54

Стоп! Откуда здесь дама в платье?
https://preview.redd.it/wbw6b3fajxb51.jpg?width=600&format=pjpg&auto=webp&s=f6b158e23ad78aa61f918f886d6e7e87b5db7d3b
Это картина на стене ловко, вписанная в интерьер комнаты
https://preview.redd.it/birw9jrfjxb51.jpg?width=1200&format=pjpg&auto=webp&s=83844f68d64e802ade3186addb6edddf31698fbf
На самом деле женщины в "публичные" туалеты не ходили. "Принцессы какать не должны".Не приспособлен древний Рим для небогатых женщин, увы. Приходилось терпеть до дома или, если совсем приспичило, где-то в подворотне...
Вот этот замечательный общественный туалет в Африке. Одно его фото было чуть выше. Тунис. Римский город Дугга.
https://preview.redd.it/vdijbflojxb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=df473f5ce9addb30455b4ea0e560246808c21aa2
Прикиньте, после посещения туалетов можно было помыть руки в фонтанчике!Сервис не хуже сегодняшнего, только сушилки нет и полотенец.
https://preview.redd.it/m6lpsjcqjxb51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=4030954bc6a63ee09172ae1a4150dd10b722129a

А вот туалеты в домах богатых римлян впечатляли.
Индивидуальное седалище немерянных размеров.
https://preview.redd.it/8ff65jr5kxb51.jpg?width=768&format=pjpg&auto=webp&s=f80f3191ad873452ccdbbda5f587511dfefdb58f
А следом уже великолепный туалет для компании друзей, чтобы облегчиться во время пиршества.
Римская вилла на Сицилии. Обратите внимание на мозаику на полу!
https://preview.redd.it/fqsvay7ckxb51.jpg?width=1864&format=pjpg&auto=webp&s=015dc70be0c8aba8a21decc4b0fcd7397c32038c
Тут весьма интересный момент. Римляне любили украшать общественные помещения картинами, но доселе в туалетах на полу и на стенах чаще находили геометрические узоры.
А здесь прямо полноразмерные большие картины!
Познакомимся поближе - это прекрасный Нарцисс (судя по надписи), любуется своим отражением на поверхности в воде.
Но нос у него великоват для красавца, и он... эммм... дрочит?!
https://preview.redd.it/xnl60fojkxb51.jpg?width=634&format=pjpg&auto=webp&s=bb1189a8e9835bbbc34dc053f18d30a3df3197bb
Пожалуй мы правы.
Со второй картиной еще хлеще. Судя по надписи - это прекрасный Ганимед. В него влюбился Зевс, превратился в орла и похитил юношу. Чтоб подчеркнуть юность Ганимеда его часто изображают с игрушками - палкой и обручом. Здесь же он изображен с палкой и губкой.

https://preview.redd.it/vndmp7zrkxb51.jpg?width=769&format=pjpg&auto=webp&s=d6464ac59e24c40d4dc30df69302189a9627b528
Понятно зачем он тут ее взял. Но его обнимает птица (Зевс?) и вытирает ему зад и гениталии губкой в клюве. Судя по всему птица уже.. или только готовится к половому акту.
Про Леду и Лебедя помните? То же самое - только с мужиком. Вот совсем уже Зевс не торт.
Ох, уж эти римляне - затейники. Я понимаю, наши "художники" в школьном туалете и не такое рисовали.Но выкладывать это мозаикой за немалые деньги?!
Кто же их поймет теперь через две тысячи лет-то.
Но вот что интересно, недалеко от туалета в римских термах был найден спрятанный кошель-мешок с 3000 монетами XVII века и раньше. И в том же помещении прикопанный скелет того же времени.
Такая связь эпох, ага.
Сегодня с вами был и познакомил с новыми туалетными открытиями из жизни древнего Рима ваш старый знакомый Лысый Камрад.

Примечание: Самая высокаz инсула - знаменитая Insula Felicles в Риме, вероятно, была высотой, минимум, в 10 этажей. Вскоре император Август огранил высоту зданий 20 метрами, поскольку гонясь за прибылью домовладельцы строили все более высокие и менее прочные здания - при пожарах и обрушениях погибало слишком много людей.

submitted by LKamrad to Pikabu [link] [comments]


2020.06.21 06:05 Alex_Jew Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

«Люди спрашивают, не Марсу ли, богу войны, он посвящен?» Историк архитектуры Сергей Кавтарадзе объясняет, чем хорош и чем плох храм Минобороны, открытый в Подмосковье
https://preview.redd.it/bja90ewk97651.jpg?width=1960&format=pjpg&auto=webp&s=c8d7cf1fb50dc883d72cfd3b6869f3ee0139968d
14 июня в подмосковной Кубинке прошла церемония освящения Главного храма Вооруженных сил России. Настоятелем нового храма стал Патриарх Московский и всея Руси Кирилл. Внешний вид храма Минобороны удивил многих — его раскритиковали в соцсетях, за мрачность сравнивая с объектом из игры Warhammer. По просьбе «Медузы» искусствовед и историк архитектуры Сергей Кавтарадзе рассказал об особенностях храма и объяснил, чем он хорош, и какие решения архитектора Дмитрия Смирнова трудно объяснить.
Здание Главного храма Вооруженных Сил России пока еще мало кто видел, так как до официального открытия 22 июня на территорию не пускают. Мне также удалось посмотреть на него лишь издали, об интерьерах могу судить только по фотографиям.
Нужно сказать, что мало какое здание в последнее время вызывало такие ожесточенные споры и столь яростное неприятие даже со стороны тех, кто, как правило, склонен одобрять любые решения власти. Это покажется тем более примечательным, если вспомнить, что возведено оно буквально в чистом поле, в полусотне километров от Москвы, и ради его воплощения ничего исторически ценного сносить не пришлось. Фотографии храма вызывают поток язвительных комментариев и не комплиментарных сравнений в соцсетях, которым противостоят призывы не делать поспешных выводов и для начала увидеть ансамбль своими глазами. По-видимому, общество остро чувствует важность момента, то, что с воплощением спорного проекта мы оказались в поворотной точке — теперь открываются шлюзы и оказываются под угрозой привычные нам представления о том, что такое хороший вкус, что красиво, а что уродливо.
С точки зрения историка архитектуры, это весьма любопытный феномен, очень точно, как и положено архитектурному произведению, отражающий то, что раньше называлось «духом эпохи». Хотя здание позиционирует себя как выполненное «в русском стиле» и следующее традициям ретроспективистских исканий второй половины XIX века («храм спроектирован в монументальном русском стиле», сказано на официальном сайте мастерской молодого архитектора Дмитрия Смирнова, выполнившего данный проект), это, безусловно, постмодернистское произведение. Здесь даже применим предложенный главным теоретиком постмодернизма — Чарльзом Дженксом — термин «радикальный эклектизм».
https://preview.redd.it/5p2894mn97651.jpg?width=1960&format=pjpg&auto=webp&s=ced77e831e1978ab32d364054b6ebea7caac05ab
https://preview.redd.it/34a5rpeo97651.jpg?width=1960&format=pjpg&auto=webp&s=3ad7d58cb2513304b66926806ba21fbb6eb17db7
На самом деле, это здание преимущественно не в «русском», а в «византийском вкусе». Именно из неовизантийского формально-стилевого арсенала заимствованы симметрично расположенные с востока и запада апсиды (как в Святой Софии в Константинополе), арочные проемы под щипцовым венчанием, опирающимся на характерные тонкие колонки (здесь, составленные по четыре, они формируют основания боковых глав), тройные арочные окна, где средняя часть заметно выше боковых, главный барабан в виде замкнутых в кольцо арочных колоннад.
В сущности, только две черты возвращают это произведение в число стилистически «русских». Это, во-первых, сравнительно небольшой диаметр центрального барабана, благодаря чему проявляется характерное для отечественных православных построек венчание пятью сопоставимыми по размерам главами. Когда в XIX веке хотели напомнить о греческих корнях русской веры, купол и барабан под ним как правило делали широкими, как в константинопольских храмах юстиниановской эпохи. Во-вторых, форма позолоченных глав здесь не «византийская», уплощенная и сферическая, а условно «луковичная»: если смотреть снизу, то видно, что они сначала расширяются, а потом плавно сужаются к яблоку под венчающим крестом.
Чтобы быть беспристрастным, я решил отметить для себя и то, что похвально или, как минимум, не вызывает сомнений в правоте архитектора, и то, что в той или иной мере спорно — иногда очень спорно.
С чем легко согласиться Это традиционная для русских православных храмов композиция. Если смотреть изнутри, то все как принято в крестово-купольной системе — Спас в главном куполе; евангелисты на парусах; от центра расходятся, образуя крест, циркульные своды — правда, стеклянные. Еще присутствует уже упомянутое пятиглавие. Наконец, низкий иконостас — с XV века на Руси предпочитали высокий, с праотеческим, пророческим, праздничным, деисусным и местным чинами, но в послепетровские времена часто применяли и такие, как здесь, в один ярус.
https://preview.redd.it/t2qx238ve7651.jpg?width=1960&format=pjpg&auto=webp&s=f7ad958cfe8624c0ad429b1788c57c6d77edb627
Чем пожертвовал архитектор Теперь о том, чем пожертвовал архитектор, последовав за своими предшественниками из XIX века. Прежде всего он пожертвовал монументальностью, то есть величественностью. Здание лишь немногим ниже выдающихся культовых сооружений XIX века, но выглядит куда скромнее не только композиционно более целостного Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге, но и стилистически близкого и, казалось бы, по сходным принципам декорированного Храма Христа Спасителя в Москве.
Во-первых, храм Минобороны суетлив, деталей много. Стены декорированы не только крупными элементами, такими, как колонны, но и проступающими сквозь краску (о чем речь еще впереди), «бронзовыми» надписями и «национальной» орнаментикой. Во-вторых, как мне кажется, подвел принцип «большому зданию — большие проемы». Дело в том, что мы, в принципе, представляем, какие окна и какие двери нужны человеку нормального роста. Они могут быть маленькими, а могут большими, даже гигантскими. Но разумные пределы все-таки есть. Поэтому, когда, как в данном случае, проем уж слишком велик, мы подсознательно представляем и человека крупнее, а здание, таким образом, видится нам существенно меньшим, чем оно есть на самом деле.

https://preview.redd.it/pwa9yqcye7651.jpg?width=1960&format=pjpg&auto=webp&s=5e4e61c53ac943e41290684995e0d107b40379e3

https://preview.redd.it/o29qjrcze7651.jpg?width=1300&format=pjpg&auto=webp&s=73ba82beba8cbd2b5c1380725ffd04d8c5b75b2b
С этой проблемой сталкивались уже во времена строительства Храма Христа Спасителя, недаром же кто-то из современников его автора — Константина Тона — едко сравнил это произведение с чернильницей с откидной крышкой. Письменные приборы вообще часто присутствуют в архитектурных историях. Существует байка, что, объясняя Каро Алабяну, каким хотелось бы видеть руководству Красной Армии главный армейский театр, то ли Ворошилов, то ли Буденный поставил на генплан и обвел ручкой чернильницу в виде звезды, то есть военной эмблемы.
В нашем случае также возникают ассоциации с мелкой пластикой, хотя, кажется, чернильниц на столах военного руководства уже нет. Впрочем, не исключено, что автор или заказчик и сам хотел, чтобы здание не выглядело чрезмерно огромным. Здесь визуальный эффект от дробности композиции усиливается будто ювелирной обработкой позолоченных с серебристыми вставками глав, и тем более — крестами, украшенными эмалевыми вставками.
Кстати, как ни странно, еще одно «профессионально-спорное» решение — это наличие колокольни, хотя к храмам в «византийском стиле» их пристраивали часто. У главных же соборов страны отдельно стоящих колоколен, как правило, нет. Это центрические композиции, символически возведенные «в центре Мира», прямо в той точке, куда сходятся все пути и все нити смыслов. Если же вы пристраиваете с запада колокольню, да еще и с проходом под ней в трапезу или притвор, то получаете композицию обычного приходского храма, каковым выглядит и храм Минобороны, если смотреть, например, с шоссе.
Трудно объяснимые решения Возможно, я ошибаюсь, но мне представляется, что на заалтарной стене в апсиде исторически принято изображать Богородицу Оранту, заступающуюся за людей пред Сыном и молящуюся о них. Здесь же (впервые в истории, как сказано на сайте храма) на этом месте оказалось изображение Спасителя, а в качестве изографа (мастера, которому позволено предлагать собственные иконографические решения) выступил известный российский скульптор бурят Даши Намдаков. Богородица же с младенцем Спасителем изображена на западной стене, причем, как заметил один хорошо известный православный священник, жест Ее руки как будто заимствован со сталинского плаката и обращен не к Сыну, чью жертвенную мученическую смерть Она предвидит, а к кому-то, кто готов как по команде выполнить Ее безмолвный призыв. Надеюсь, эти решения еще прокомментируют богословы.
https://preview.redd.it/uh1igl73f7651.jpg?width=1960&format=pjpg&auto=webp&s=90015a623ffef8d3468095e1e79f008b131ad5e0
Не вполне понятно, почему появились стеклянные своды. Витражи применяются в храмах с XII века, но, во-первых, в католических, а, во-вторых, вместо стен, а не в качестве перекрытий. Стеклянные же перекрытия стали очень популярны именно в XIX веке, но, кажется, в любых типах зданий, — только не в храмах. Сначала это были оранжереи и лондонский Хрустальный дворец Джозефа Пакстона — по сути тоже гигантская оранжерея. В России первые горизонтальные конструкции из стекла появились в ресторане — знаменитом «Славянском базаре», перестроенном из торгового здания австрийским архитектором Августом Вебером. Тогда на публику это произвело сильнейшее впечатление. Еще витражи-перекрытия были популярны в модерне (ар-нуво). Например, Виктор Орта использовал их в своих проектах. Но зачем они понадобились в православном храме? Только чтобы подсветить ордена на витражах, в том числе пятиконечные звезды, присутствие которых в христианской церкви для многих не приемлемо?
Наконец, самое спорное, на мой взгляд, решение. Зачем понадобилось красить храм так, как будто он будет участвовать в параде среди боевых машин? В том числе делать зеленым интерьер? Неужели только для того, чтобы показать, что это именно храм армии? (Тема «армейскости» поддерживается даже названием — Главный храм Вооруженных Сил России, что звучит как «Главный штаб» или «Главное политическое управление».) И может ли быть у христиан какой-то специальный «профессиональный» храм, тем более — военный? Конечно, определенная традиция есть — это морские соборы, например Никольский в Кронштадте. Но нужно ли настойчиво развивать ее спустя столетие? И экстраполировать на тех, кто не ходит в море?
На самом деле здание зеленое не сплошь. Там, где краска счищена, проступает красный металл (на сайте автора говорится о металле, одна специализированная фирма утверждает, что стены покрыты также стеклофибробетоном), покрывая поверхности орнаментом и надписями славянской вязью.

https://preview.redd.it/2x5uzod5f7651.jpg?width=1300&format=pjpg&auto=webp&s=aaf291558d131bdbc6949eb09854d365266d16fe
Тем не менее храм (а точнее, ансамбль с храмом в центре) все равно выглядит мрачным и, мягко выражаясь, излишне экзотическим с точки зрения традиций христианской архитектуры. Это уже породило множество негативных ассоциаций, люди спрашивают, не Марсу ли, богу войны, он посвящен?
Конечно, глаз ко всему привыкает, привыкнет и к темно-зеленым стенам. «Все понять — значит все простить», а раз так, то, прочитав стилистический смысл композиции, мы постараемся скорректировать первоначальное, составленное по чужим публикациям, впечатление — предвзятое мнение, сложившееся до того, как объект воочию предстал перед нами. К тому же термин «постмодернизм» — как я полагаю, здесь вполне допустимый — сегодня является своеобразной грамотой-индульгенцией, защищающей от любой профессиональной критики.
И все же — это мое субъективное мнение — данное произведение вряд ли станет предметом гордости, демонстрирующим потомкам выдающийся творческий потенциал зодчества нашей эпохи. Слишком уж мрачно и слишком уж много «но».
отсюда
submitted by Alex_Jew to RussNews [link] [comments]


2020.05.28 21:32 npopartizan Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Дома, коттеджи и таунхаусы. Время течёт, урбанизация по сути осталась в 20 веке. Сейчас в начале 21 века мода на проживание в мегаполисе сменяется новым разумная тяга к природе. Люди устают от суеты, шума города, его напряжения. И даже если вы работаете в большом городе, вечером после всех дел, хочется уюта, тишины и домашнего очага. Отлично если у вас прекрасная квартира, но альтернатива, для восстановления душевного равновесия всегда должна быть. Дом, коттедж или….. Придумайте себе мечту, мы запроектируем её и выполним в разумные , оговорённые договором сроки.

https://preview.redd.it/5un5er74qk151.jpg?width=3072&format=pjpg&auto=webp&s=1966734d833b8242f6ee5319805a30e2e75be2af
Строительство дома пожалуй одна из главных приоритетных задач мужчины в жизни. Это следует из народной мудрости – ” Мужчина должен посадить дерево, построить дом и вырастить сына”. Для женщины задача не менее простая, помочь своей второй половине осуществить задуманное, плюс ко всему придать шарма в строительстве дома. Дом должен превратиться в “Домашний” очаг. Где вашей семье будет не только тепло, светло, но и комфортно. Открывая глаза по утру ничто не должно стать зацепкой для дискомфорта. Только ваше настроение, продуманное, придуманное, пережитое, привнесённое, с хорошим вкусом и корректировкой профессионального дизайнера.

https://preview.redd.it/arxvbsc8qk151.jpg?width=1195&format=pjpg&auto=webp&s=23e75dde9c601083137f91b22cd3cf6330fc1ce4
Компания НПО Партизан – это полный цикл строительства от разработки проекта, подготовки основания, до внутренней отделки помещений вашего дома. Строим из бруса, оцилиндрованного бревна. Из Лиственницы и Кедра. Для вашего дома, для заготовки леса специально в Алтайский край вылетает наш мастер, который контролирует заготовку леса для вашего дома. Мы не принимаем от заготовителей кота в мешке и полностью отвечаем перед нашими заказчиками за качество древесины. Именно с этого начинается индивидуальность вашего дома, а как вишенка на торте уже разработанный вами в содружестве с нашим дизайнером, проект внутренней отделки здания. Конечно если вам больше по душе дома из кирпича, пеноблока или каркасные сооружения, как на фотографии сверху, то наши мастера универсалы и профессионалы. Мы сможем построить и такие дома.

https://preview.redd.it/mv6tv50eqk151.jpg?width=1080&format=pjpg&auto=webp&s=10b943a0aba1bb6da75d300fbabe633f816e07b8
Лебедев Владимир Наш сайт
Строительство дома пожалуй одна из главных приоритетных задач мужчины в жизни. Это следует из народной мудрости – ” Мужчина должен посадить дерево, построить дом и вырастить сына”. Для женщины задача не менее простая, помочь своей второй половине осуществить задуманное, плюс ко всему придать шарма в строительстве дома. Дом должен превратиться в “Домашний” очаг. Где вашей семье будет не только тепло, светло, но и комфортно. Открывая глаза по утру ничто не должно стать зацепкой для дискомфорта. Только ваше настроение, продуманное, придуманное, пережитое, привнесённое, с хорошим вкусом и корректировкой профессионального дизайнера.
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ, Строительный канал с жизненным взглядом)
Мои строительные ПИНЫ и Reddit подписывайтесь
Стройка, ангары, торговля
Строительная компания НПО Партизан
Лучшие ангарные решения
submitted by npopartizan to u/npopartizan [link] [comments]


2020.05.15 05:11 XEP-BO-PTy-MEHTA 19 использованы согласование были века перепланировки здания

Деревья, которые потеют кровью, зомби и плачущая рыба: 18 средневековых признаков Апокалипсиса Друзья, не надо бояться Апокалипсиса! Для него пока не было ни одного предвестия. Огромный каменный замок не повис на нити, олень не выпрыгнул из камня, а деревья не потеют кровью. Впрочем, эти чудны́е знамения наступят всего за пару недель до Конца Света — времени подготовиться будет не особо много. По крайней мере, если верить средневековой немецкой литературе, в которой чертовски много смешных эсхатологических образов.
https://preview.redd.it/jyst3uwd3vy41.jpg?width=1200&format=pjpg&auto=webp&s=1af2e4de943bae6ceaf92c4b4a9659a50e03fc9d
В декабре 2019 года в Лондоне вышел сборник «Последние Дни в средневековой германской литературе. Грех, зло и Апокалипсис». Ее составитель, американский историк Тина Бойер, кажется, о чем-то догадывалась и, возможно, пытается нас о чем-то предупредить. По крайней мере, теперь мы хотя бы знаем, на какие знамения обращать внимание в злосчастном 2020 году.
Бойер и ее коллеги изучили массу средневековых текстов и ксилографий, но основными источниками стали две книги: «Пятнадцать знаков Судного Дня» и «Жизнь Антихриста». Понятное дело, есть еще завораживающее «Откровение Иоанна Богослова». Но в Германии XV века была своя атмосфера, так что на это сочинение лишь оглядывались, предпочитая поддать еще больше безумия.
«Пятнадцать знаков Судного Дня» https://preview.redd.it/suaqurqg3vy41.jpg?width=1571&format=pjpg&auto=webp&s=721c7bc2343765d1f3f4ba408b588a09c2e41cce
Книга «Пятнадцать знаков Судного Дня» содержит пятнадцать (кто бы мог подумать!) признаков, по которым добрый христианин определит, что скоро начнется Апокалипсис. Особой смекалкой для этого обладать не нужно. Все эти признаки охренеть как недвусмысленно дают понять, что с миром что-то не в порядке. Вот они:
— Море вздымается выше гор — Море оживает, тогда как земля становится омертвелой — Рыба в море поднимает плач до небес — Море и все воды начинают гореть — Деревья потеют кровью, а птицы собираются на полях, но ничего не едят — Здания рушатся, а деревья падают оземь — Камни взлетают в воздух и бьются друг о друга. Люди уходят в пещеры — Землятресения — Все горы сравниваются с землей — Люди спускаются с гор и бродят по земле, словно потеряли разум и не желают разговаривать друг с другом — Мертвые восстают из могил — Звезды падают с небес, сея пламя — Живые умирают, но лишь только для того, чтобы немедленно восстать в сонме мертвых — Небо и земля поглощены огнем — Но все обновится и человечество восстанет вместе
Главная проблема полезности этих знаков заключается в том, что они проявятся лишь за пару недель до Судного Дня. Так что времени подготовиться — и материально, и духовно — будет маловато. Зато нам способна помочь книга «Жизнь Антихриста», где есть менее очевидные знаки, которые проявятся чуть раньше.
«Жизнь Антихриста» https://preview.redd.it/9qd3imtj3vy41.jpg?width=713&format=pjpg&auto=webp&s=2d557dae1d72e884703598000323c7e4e76086ee
«Жизнь Антихриста» — это жизнеописание и одновременно предупреждение. Согласно этому тексту, пришедший на Землю Антихрист во всем будет подражать Христу, так что многие простецы примут его за мессию. Однако его дьявольская сущность все равно рано или поздно даст о себе знать, и истинный христианин сможет отделить правду от лжи.
Любопытно, что здесь отразились страхи и чаяния людей той эпохи. Они стали свидетелями небывалых катастроф: османы захватили Константинополь, Европа стояла на пороге Реформации и религиозного раскола. Это витало в воздухе и тревожило читающую братию — клириков, студентов, дворян и даже купцов.
«Коварство, а не физическое превосходство и насилие отмечает Антихриста XV века, что само по себе является любопытным сдвигом в фокусе, который отражает социальную тревогу того времени», — пишет Тина Бойер.
До этого момента Антихриста представляли дьявольски-могущественным. С XV века он начал восприниматься, скорее, дьявольски-коварным. Он даже мог предстать перед людьми слабым и беззащитным — словно Христос. Начав проповедовать, он стал бы творить чудеса и завоевал бы огромную паству.
https://preview.redd.it/n29mi7zn3vy41.jpg?width=785&format=pjpg&auto=webp&s=793cea739d512271ebcbd1343f094ff522333abe
К счастью, книга «Жизнь Антихриста» содержит список «фейковых чудес». Все его волшебные деяния на поверку будут оказываться антиприродными: вода будет течь вспять, расцветшее дерево мгновенно обратится в прах и так далее. Но есть и характерные только для XV века «чудеса» Антихриста. Их три: подвешивание крепости на нити, вылупление вооруженного гиганта из яйца, а также олень, выпрыгнувший из камня.
Выглядят они довольно бредово. Но это только на первый взгляд. На самом деле, за ними кроется своеобразная логика: Антихрист невольно показывает свою разрушительную сущность. Замок был воплощением средневекового порядка, оплотом и символом безопасности посреди хаоса. Таким образом, подвесить его в воздухе означало подвергнуть опасности весь социальный уклад Средневековья. С родившимся из яйца гигантом все еще проще: гиганты издревле считались враждебной и неуправляемой силой. Породить такого — значит лишь увеличить зло в мире.
С оленем, выскакивающим из камня, ситуация сложнее. Олень — символ Христа. Согласно средневековым «научным» представлениям, эти животные занимаются тем, что льют воду в расщелины камней, чтобы убить змей. А змеи, как мы помним — символ Дьявола. Следовательно, Антихрист, сотворив свое «чудо», извращает привычный образ: олень, символ Христа, выпрыгивает из расселины в камне, где, по идее, место лишь дьявольским тварям. Тем самым Антихрист невольно показывает свою хтоническую, подземную природу.
https://preview.redd.it/6qpxd2hr3vy41.jpg?width=624&format=pjpg&auto=webp&s=a649d1b975834cc4f3b015496ebfc321c1195a4a
Остается надеяться на то, что мы с вами не станем свидетелями этих знамений. Пусть олени не выпрыгивают из камней, деревья не потеют кровью, а рыба в море не рыдает навзрыд. У нас еще слишком много вещей, которые нужно доделать.
submitted by XEP-BO-PTy-MEHTA to ReptiloidsLeague [link] [comments]


2020.04.29 13:30 Alex_Jew Были согласование здания века использованы перепланировки 19

Ситуация в отношениях России и Чехии, связанная с обвинениями в адрес Москвы в подготовке покушения на пражских политиков, рискует крайне обостриться.
На днях чешский журнал Respekt со ссылкой на неназванный источник сообщил, что у гражданина РФ, прибывшего около трех недель назад с российским дипломатическим паспортом в Пражский аэропорт имени Вацлава Гавела, в портфеле был яд рицин - сильнейший яд растительного происхождения, выделяемый из семян клещевины. По токсичности он сопоставим с боевыми отравляющими веществами, но первоначальные признаки отравления им похожи на грипп, что в условиях коронавируса является прекрасной маскировкой.
По данным издания, этот "российский дипломат", который на самом деле является якобы сотрудником одной из российских спецслужб, проследовал из аэропорта в посольство РФ на машине диппредставительства.
Как писал еженедельник, яд в его портфеле мог предназначаться для трех пражских политиков: мэра (приматора) Праги Зденека Гржиба, который связан со сносом памятника маршалу Коневу и переименованием площади перед посольством России в площадь Бориса Немцова, для старосты района Прага-6 Ондржея Коларжа, а также для старосты района Ржепорые Павла Новотны. По данным издания, силы безопасности Чехии были осведомлены о прибытии этого "дипломата" и оценивали связанные с этим риски для чешских политиков, вызвавших ранее гнев Москвы.
Журнал Respekt также сообщал, что этот "ядовитый дипломат" был не единственным, кого российские спецслужбы отправили полтора месяца назад в разные страны Европы. Чешская контрразведка обнаружила перемещение большой группы российских разведчиков из России в Европу, что может быть связано с багажом российского дипломата.
МИД Чешской Республики подтвердил информацию, что приблизительно три недели назад в Прагу вернулся аккредитованный при посольстве России дипломат, которого встречали коллеги в аэропорту. Но представитель МИД Зузана Штихова, назвав это "фактом", отметила, что по деталям высказываться не будет.
Премьер Чехии Андрей Бабиш объявил, что данный факт усиливает напряженность в отношениях между двумя странами, хотя пока и не требует таких радикальных мер, как выдворение из Чехии российского посла. Однако он подчеркнул, что Чехия не допустит вмешательства больших мировых держав в свои политические дела. "Недопустимо - если это правда - чтобы некое другое государство проводило здесь акции против наших граждан", - сказал Бабиш.
В ответ на эти обвинения из Москвы прозвучали многочисленные опровержения. Пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков заявил, что сообщения чешских СМИ о том, что Россия может готовить покушения на чешских политиков, похожи на утку. Представитель МИД РФ Мария Захарова назвала информацию чешских СМИ фейком и очередным раздражителем в двусторонних отношениях. Но она отметила, что Москва не хочет обострять отношения с Чехией. "Мы бы этого очень не хотели, мы делаем все, чтобы этого не было". Глава МИД РФ Сергей Лавров отметил, что никто не предъявляет доказательств, что Россия пыталась кого-то отравить в Чехии.
Посольство РФ в Чехии категорически опровергло, что Москва может готовить покушения на нескольких пражских чиновников. С середины марта 2020 года "ни один из дипломатических сотрудников посольства России в Чехии не прибывал в пражский аэропорт", говорится в сообщении посольства в Facebook. Посольство направило ноту в МИД Чехии с указанием на недопустимость продолжающихся беспочвенных нападок на Россию и ее дипломатическое представительство в Праге.
Как могло стать известно о наличии в российском дипломатическом багаже рицина, не сообщается. Однако, по данным "Радио Свобода", о наличии яда могло стать известно благодаря новым жестким мерам досмотра, введенным из-за пандемии коронавируса. После того, как правительство Чехии 12 марта ввело чрезвычайное положение, появились новые правила для въезда представителей иностранных посольств и консульств, заявила представитель МИД Чехии Зузана Штихова. Она считает очевидным, что публикация в журнале Respekt является "утечкой информации спецслужб".
Подтвержденная в МИД Чехии информация о въезде "ядовитого" российского дипломата может объяснить предоставление государственной охраны трем пражским политикам. С 23 апреля ее получили мэр Праги Зденек Гржиб, староста района Ржепоры Павел Новотны и староста района Прага 6 Ондржей Коларж. В первых двух случаях защита носит превентивный характер.
Никто из тех, кого полиция взяла под охрану 23 апреля, ранее не обнародовал причины такого решения. И только 26 апреля из публикации в журнале Respekt стало известно об утечке данных чешской контрразведки.
Мэр Праги Зденек Гржиб
Мэр (приматор) Праги Зденек Гржиб был взят под государственную охрану 23 апреля. Его защита носит превентивный характер после сообщений мэра, что его преследует мужчина.
24 февраля в Праге была переименована площадь, на которой располагается главное здание посольства России в Чехии. Ей было присвоено имя Бориса Немцова. А расположенную неподалеку аллею назвали именем убитой журналистки "Новой газеты" Анны Политковской, критиковавшей Кремль за действия во время войны в Чечне. Как написал тогда в своем Twitter мэр чешской столицы Зденек Гржиб, "и Немцов, и Политковская отстаивали демократию, и за это были подло убиты. Они заслуживают того, чтобы о них помнили".
На переименование как в Кремле, так и в российском МИД отреагировали сдержанно. Пресс-секретарь президента Дмитрий Песков заявил, что это дело властей Праги, однако попросил не забывать о красноармейцах, а представитель МИД РФ Мария Захарова назвала "нонсенсом" объяснение причин, по которым площади перед посольством было присвоено новое название. После переименования посольство России в Праге изменило административный адрес.
В интервью RTVi мэр Праги сообщил, что не может комментировать причины или конкретные меры, принятые полицией. "Я не могу ответить на вопросы, хотели ли российские спецслужбы убить меня рицином, полонием, "Новичком" или чем-то еще. Я могу подтвердить только то, что получил полицейскую защиту, она действует с Католической Пасхи, то есть уже больше двух недель", - сказал Зденек Гржиб, отметив, что теперь его постоянно возят под охраной на машине.
Гржиб заявил, что был удивлен реакцией российских чиновников на присвоение одной из площадей Праги имени Бориса Немцова. "Честно говоря, я не понимаю их отношения. Я не понимаю, почему российские дипломаты поменяли юридический адрес посольства в Чехии. Президент Владимир Путин заявлял, что организаторы этого злого и циничного убийства должны быть наказаны. Поэтому я не понимаю, почему они пытаются отстраниться от адреса, связанного с именем своего бывшего вице-премьера", - говорит чешский политик.
Староста района Прага-6 Ондржей Коларж
Староста района Прага-6 Ондржей Коларж, получивший государственную охрану, в интервью чешскому телевидению заявил, что находится в безопасном месте с выключенным телефоном и вынужден придерживаться определенных правил безопасности, которые распространяются на него в связи с получением государственной охраны.
Чешские СМИ пишут, что Коларж получал угрозы убийством, и предполагают, что охрана, которая была предоставлена трем чешским политикам, связана с их политической деятельностью, которую многократно критиковали в Москве.
Коларж был одним из инициаторов демонтажа памятника маршалу Ивану Коневу, который состоялся 3 апреля (скульптура маршала передана Музею памяти XX века). Снятие скульптуры вызвало резкую критику со стороны России, представитель российского МИД Мария Захарова назвала случившееся с монументом "преступлением" и пообещала, что оно "не останется без ответа". Министр иностранных дел Сергей Лавров отметил, что "были подорваны договоренности, которые лежат в основе наших отношений на протяжении последних почти 30 лет", ссылаясь на договор о дружбе и сотрудничестве. Следственный комитет России возбудил уголовное дело о реабилитации нацизма - за осквернение символа воинской славы.
Староста района Ржепорые Павел Новотны
Староста района Ржепорые Павел Новотны в интервью "Радио Свобода" подтвердил, что получил временную охрану полиции. Новотны сообщил, что он получал письменные угрозы.
До 5 мая в пражском районе Ржепорые, которым управляет Новотны, должна быть установлена уже изготовленная мемориальная табличка, посвященная участию бойцов Русской освободительной армии генерала Власова (РОА), оказавших вооруженную помощь Пражскому восстанию в 1945 году.
Еще в ноябре 2019 года, когда это только обсуждалось, посольство России в Чехии сделало несколько заявлений, напоминая, что "Русская освободительная армия являлась коллаборационистским вооруженным формированием, созданным нацистским руководством Третьего рейха".
В посольстве РФ случившееся охарактеризовали как нарушение обязательств Чехии по Конвенции о неприменимости срока давности к военным преступлениям и преступлениям против человечества. В ответ на это Новотны написал письмо на имя президента России Владимира Путина, в котором объяснил причины своего решения. После этого интернет-страницы районной администрации подверглись хакерской атаке.​
Отравление рицином "маскируется" под ОРВИ, грипп или коронавирус
Рицин - яд, получаемый из клещевины. Отравление им в несколько раз сильнее цианистого калия, поэтому для умерщвления человека достаточно крайне малого объема. На сегодняшний день рицин считается самым мощным токсином: он в 6 тысяч раз более ядовит, чем цианистый калий. Небольшой дозы рицина размером с булавочную головку достаточно, чтобы убить взрослого человека. Противоядия для рицина нет. По этой причине рицин нашел широкое применение у спецслужб разных стран.
Интересно, что в нынешних условиях пандемии коронавируса использование рицина прекрасно "маскируется" как под заражение COVID-19, так и под обычные ОРВИ и грипп: человек, отравленный этим ядом, вначале чувствует озноб, у него повышается температура, наступает слабость, ощущаются мышечные боли и сильнейший зуд, также среди симптомов - тошнота, диарея. Через несколько дней пострадавший умирает мучительной смертью из-за тяжелых поражений печени и поджелудочной железы, обширных кровоизлияний в желудке и кишечнике, токсической дистрофии почек.
В времена СССР рицин широко применялся структурами советских спецслужб. Яд был разработан в токсикологической лаборатории, созданной в 1921 году при председателе Совнаркома, которая впоследствии работала в структуре НКВД. Целью ее работы были яды, которые невозможно идентифицировать при вскрытии. В 1937 году начальником этой "Лаборатории ядов" ("Камера" или "Лаборатория 12") был назначен полковник медицинской службы Григорий Майрановский, который и придумал рицин.
История этого научного учреждения началась в 1921 году. "Камерой" оно называлось при Сталине. В 1934 году, когда "Камера" находилась по адресу Варсонофьевский переулок, 11, в двух шагах от главного здания КГБ, она активно занималась разработкой смертельных ядов и газов. Александр Кузьминов, ранее занимавшийся биологическим шпионажем в СВР, утверждал, что и ныне эта лаборатория является главным клиентом и поставщиком 12 отдела управления "С" СВР, которое занимается биологической войной.
О симптомах отравления рицином заявлял писатель Александр Солженицын во время поездки в Новочеркасск. Из-за этого он вынужден был вернуться в Москву, где три месяца боролся за жизнь, так как кожа его покрылась волдырями. Впоследствии Солженицын попросил дать экспертное заключение специалиста в области клинической токсикологии Евгения Лужникова, который пришел к выводу, что речь могла идти об отравлении рицином. Однако подтверждения этой информации из других источников нет.
Рицином - со смертельным исходом - в 1978 году был отравлен в Лондоне болгарский диссидент Георгий Марков (его укололи ядовитой иглой при помощи зонта). Тот же яд использовался при отравлении афганского диктатора Хафизуллы Амина. Правда, от яда находившимся в резиденции советским врачам его удалось спасти, но ненадолго, вскоре Амин был застрелен советским спецназом.
отсюда
submitted by Alex_Jew to RussNews [link] [comments]


2020.04.16 09:31 alyosha092 Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Что такое газосиликатные блоки и в чем их преимущество https://preview.redd.it/lr97ps2pf5t41.jpg?width=4393&format=pjpg&auto=webp&s=f5f7c434e32af0d214f50e811dab13f667fcfd58
Газосиликатные блоки представляют собой пористый строительный материал, выполненный в форме прямоугольных блоков и изготовленный на основе кварцевого песка, извести, алюминиевого порошка с последующей обработкой в автоклавной печи.
Газосиликатные блоки относятся к группе ячеистых бетонов. Основной отличительной чертой этого вида бетона является наличие специфических пор в структуре материала. Поры позволяют не только уменьшить массу бетона, но и повысить его теплозащитные свойства. Дома и здания, возведенные из ячеистых бетонов, в том числе и из газосиликатных блоков, отличаются высокими показателями тепло-эффективности. Газосиликат легко сверлится, гвоздится. Его легко можно распилить, что повышает удобство и эффективность строительства.
В нашей стране газосиликатные блоки стали использоваться сравнительно недавно, в конце двадцатого века. Но появление этого материала было ознаменовано еще в двадцатых годах прошлого столетия. Шведский архитектор по фамилии Эрикссон провел немало экспериментов, прежде чем ему удалось разработать оптимальную технологию получения газосиликатного бетона. Наконец, в 1924 году, изобретатель получил патент на газосиликат. Пять лет спустя этот строительный материал начал впервые производиться в промышленных масштабах.
Газосиликатные блоки обладают схожей структурой и характеристиками с другими родственными строительными материалами – с газобетоном и пенобетоном. Основным отличием газосиликата является то, что его производство основано на известковых вяжущих компонентах, а не на портландцементе. Плюс к этому газосиликатные блоки в обязательном порядке проходят автоклавную обработку, что является неотъемлемой частью их непосредственного производства. Пенобетон производится на основе пенообразующего вещества и твердеет в обычных условиях.
Газобетон также может быть неавтоклавным. Благодаря автоклавной обработке газосиликатные блоки приобретают заметно более высокие качественные характеристики – это и повышенная прочность, и ровные геометрические формы, и более правильная внутренняя структура. Автоклав – это специальный агрегат, печь, которая необходима для создания особых условий для течения определенных химических процессов при высокой температуре и повышенном атмосферном давлении, что позволяет ускорить реакцию и повысить эффективность процесса.
Производство газосиликатных блоков Если говорить о производстве газосиликатных блоков, то технология состоит из нескольких этапов. Для начала создаётся рабочий раствор на основе извести, чистого песка и воды. К этим компонентам примешивается алюминиевый порошок. Он необходим для возникновения химической реакции, в результате которой образуются поры в бетоне. Все ингредиенты перемешиваются посредством смесителя до состояния однородной массы, которая помещается в специальные формы. Далее бетон выстаивается в течение нескольких часов. Происходит его первичное схватывание. После этого газосиликатные блоки помещаются в автоклав. Благодаря эффективной химической реакции между известью и алюминием, вырабатывается водород. В газосиликате появляются поры диаметром, примерно, в два миллиметра. При этом сферические поры равномерно распределяются по всей структуре строительного материала.
Производство газосиликатных блоков регламентируется положениями ГОСТ 21520-89, который был введен в действие еще в начале 1990 года.
Виды газосиликатных блоков Газосиликат, как и другие виды ячеистых бетонов разделяются на три вида, в зависимости от их функционального предназначения:
  • теплоизоляционные: используются для теплоизоляции стен в жилых домах, зданиях, хозяйственных постройках, для возведения перегородок и закладки проемов в монолитных зданиях;
  • конструкционные газобетонные блоки: применяются для возведения несущих конструкций в малоэтажном строительстве, для возведения хозяйственных построек и других зданий с высотой не более трех этажей;
  • теплоизоляционно-конструкционные блоки: используются для утепления стен, закладки проемов в монолитном строительстве и возведения одноэтажных зданий и хозяйственных построек.
Теплоизоляционные газобетонные блоки характеризуются низкими показателями теплопроводности и плотности. В этом плане их можно сравнить с пенобетоном. Однако благодаря автоклавной обработке газосиликат обладает большей прочностью. Конструкционные блоки, по сравнению с теплоизоляционными, предназначены, в первую очередь, для возведения внешних стен. Поэтому конструкционный газосиликат имеет высокую прочность, но вместе с тем и немного более высокую теплопроводность.
Основными преимуществами газосиликатных блоков является их высокая прочность (по сравнению с пенобетоном), более ровная внутренняя структура (по сравнению с газобетоном) и правильная геометрия. Из недостатков можно выделить то, что газобетонные блоки могут впитывать влагу, поэтому они не используются в среде с влажностью выше 60%.
Источник - https://poritep-nn.ru
submitted by alyosha092 to u/alyosha092 [link] [comments]


2020.04.05 12:13 5igorsk Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

Про Гауди — разработчика из девятнадцатого века, добившегося всего, чего может добиться разработчик (начало) Вот что строил испанский архитектор Антонио Гауди:

https://preview.redd.it/p1n5m8kapzq41.jpg?width=700&format=pjpg&auto=webp&s=2fc4593a92a73a640efe98aa10d822aedfaea1d7
Его здания описывают как «бионические дома», некоторые говорят о «летящей пластичной материи». За морем восторгов художников и дизайнеров, как мне показалось, упущена некоторая невероятная рационализация и прагматичность. Гауди был в первую очередь отличным разработчиком, математиком и геометром. Но чтобы объяснить это, сначала я покажу другую картинку:

https://preview.redd.it/ff5jmjdbpzq41.jpg?width=437&format=pjpg&auto=webp&s=efed4fb24ddd0cbb7b73cc9ec6e539a350eccb66
Это два крепления. Первое производится серийно — оно просто в проектировании, просто в изготовлении, дёшево и невероятно уродливо. Второе красивое, и требует на 25% меньше материала для того, чтобы выдержать тот же вес (то есть — куда прочнее). Только его трудно рассчитать, оно будет дороже в серии — и придётся подумать.
Примерно то же самое делал Гауди. Ему пришлось обойтись без математического аппарата и современных материалов. И ещё действовать в рамках строго ограниченного бюджета. Он, фактически, заложил новые принципы всего от фасада до последней дверной ручки, создал шедевры оптимизации — в общем смёл все стереотипы как сухие листья, создал с нуля теорию и воплотил её. В девятнадцатом веке всё то, что он делал, было просто диким. Некоторые даже считали его сумасшедшим.
Начнём с нагрузок на несущие конструкции здания Представьте, что вы строите дом в девятнадцатом веке. Первое, что вы делаете — это уходите от готической избыточности и нефункциональных украшений. Каждый элемент должен нести прямой функциональный смысл. Вы начинаете с прототипирования зданий по его несущим осям. Вот первая гениальная догадка Гауди. Смотрите, как он делал макеты:

https://preview.redd.it/4ngwdjjdpzq41.jpg?width=500&format=pjpg&auto=webp&s=e6fb391e516959e409278edb7425b78994354153
Он интуитивно понял, что оптимальная форма несущей конструкции близка к параболоиду. Чтобы рассчитать все параболоиды в здании, он подвешивал грузики на верёвках или цепочках. Каждый грузик — это масса стены, масса конструкции на крыше, масса чего-то ещё. Потом он смотрел, как именно выгибаются арки будущего здания — получался перевёрнутый макет. Затем он подкладывал зеркало и перерисовывал его. Потому что этот макет представлял, по сути, перевёрнутое здание.

https://preview.redd.it/bhbpmpgjpzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=fa70020337eaaae099109c78ad8ac8eb723781d3
https://preview.redd.it/q40knpgjpzq41.jpg?width=847&format=pjpg&auto=webp&s=e668393b4b29d1f8cd80c50b48b0946dc2be2c0a
https://preview.redd.it/bguiuogjpzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=d6134707e9d9e7d985f621e360cfa1df6968e383
Самое важное — это был «живой» макет из верёвочек, куда вы могли подвесить новые грузы по мере получения новых данных. То есть если готический архитектор имел две-три попытки на макет, и каждая его переделка была серьёзной работой, Гауди имел возможность проверять тысячи вариантов разработки. Захотел убрать стену — снял цепочку, сдвинулись все остальные. Захотел построить тяжёлую надстройку на куполе — подвесил камень нужной массы, поменялся изгиб арки к оптимальному. Матмодель бы сошла с ума, а верёвочки всё решали. Быстро, невероятно дёшево и настолько эффективно, что мы с вами вот только с компьютерами научились считать примерно похожим образом. И вот результат:
Фасад дома Мила
Продолжаем аналогию с вами в девятнадцатом веке. Как вы шли к финалу? Сначала повезло. Всё детство вы наблюдали за животными и растениями, и знаете, как они замечательно умеют держать нагрузки. Природа подсказывает вам оптимальные формы для разных конструкций.
Вам везёт второй раз, потому что ваш дядя — кузнец. Он учит вас работать с материей так, чтобы она принимала именно ту форму, которая нужна для задачи. Вы научились двум вещам: тому, что именно воля человека определяет форму материи, и тому, что сначала нужно определить суть вещи, а потом делать её нужной формы — а не идти на поводу у того, что удобнее изготовить.
Материал диктует вам форму зданий. Всё ваше образование говорит вам, что есть определённые практики расчётов, и нужно пользоваться ими. Есть проработанные веками оптимальные формы. А потом наступает самое интересное. Появляется ограничение в задаче. У вас есть заданный бюджет, и в рамках этого бюджета вам нужно спроектировать здание, внутри которого будет свободная планировка. Потому что богатая буржуазная чета Мила заказала себе дом на главной улице Барселоны. Они хотят несколько собственных помещений — и что-то вроде отеля во всём остальном доме. Это нормальная практика в те годы — каждый дом строился как самообеспечивающийся проект. Все затраты на поддержание дома окупались тем, что часть «квартир» (или этажей) сдавалась жильцам на долгие годы. Техническая сложность была в том, что каждый жилец делал под себя довольно серьёзный ремонт.
Почему это проблема? Тогда здание держалось на внутренних перегородках. Это сегодня мы представляем себе здание как прочную коробочку, внутри которой можно что-то двигать. В восемнадцатом веке и начале девятнадцатого только-только расцвела неоготика и поднимал голову модерн. А это значит — ни одного самонесущего фасада. С точки зрения конструкций, здания — это крыша, стоящая на колоннах, и не проваливающаяся благодаря им. Стены строили как у крепости, с контрфорсами.
В общем, решить задачу дёшево и при этом правильно было невозможно. И, похоже, именно это прекрасное слово — «невозможно» — вас вдохновило. Вы знаете, что материя в природе эту задачу решает. У вас есть куча растений, которые устроены совсем по другим принципам. Один только вид позвоночника с рёбрами заставляет предположить, что внешний несущий каркас вполне себе возможен. Осталось воплотить это в здании.
Но вы не знаете, что это неисполнимо. И ищете способ. И чем больше вы думаете, тем больше понимаете, что не так устроен весь процесс строительства зданий. И начинаете — шаг за шагом — приходить к нужному, выстраивая всё с нуля.
Вот, смотрите: арки чердачных помещений дома Батло:

https://preview.redd.it/jnd1jqttpzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=c553843f091bfea4f3a312909228ea4494f20b3b
Они сделаны из кирпича — невероятно дёшевы, невероятно (по тем временам) прочны, идеально рассчитаны. А вот прототип из мира живой природы, конструкция, которая отточена тысячелетиями непрерывной оптимизации:

https://preview.redd.it/re1cutuxpzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=b8c63641d6f3c3fb9b86bd18ac4ea76dd0e731d5
https://preview.redd.it/4f8t8tuxpzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=3afb1f6653b519173cf16091fb8a2fd262f87437
И вот невероятно красивое решение по свету — арки чердака дома Мила:

https://preview.redd.it/zstnx150qzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=9f0b2458ddbbe8ab533d70a6fc2de33ad5e1279e
На фото видно этот самый кирпич — самый что ни на есть обычный для тех времён, но уложенный в структуру, которая наиболее хорошо сопротивляется статической нагрузке сверху. Как куриное яйцо — легко разбить ударом слабого клюва цыплёнка изнутри, но куда сложнее раздавить снаружи. Там же целая курица сидит.
Эргономика Общая промышленная ситуация в самом начале двадцатого века требовала развития дизайна. Напомню, именно тогда в обиход широко входили автомобили и электричество (Гауди даже перепроектировал подвал одного из своих домов из конюшни в гараж — понадобилась более прочная и сложная рампа для заезда). Одним из важнейших запросов промышленности была эстетика. Через эстетичный внешний вид фабричных объектов предполагалось завоёвывать рынок. Напомню, электричество ещё лет двадцать было страшилкой типа ГМО и прививок в современном обществе — в Европе его реально боялись и связывали с привидениями. Но важно то, что в этот самый момент от готического фреймворка разработки мы переходим в два следующих варианта:
  • Или в неомодерн (Гауди, эстетика, биоформы и эргономика)
  • Или в конструктивизм (Баухаус и ВХУТЕМАС, линейные формы для серийного производства, минимализм).
Гауди работал с эргономикой, а мэтры Баухауса — с тем, что можно было производить серийно. Победил, конечно, немецкий фабричный гений — всё же в тех условиях делать нечто не квадратно-гнездовое было очень и очень сложно.
Гауди же, в свою очередь, очень быстро понял, что его не устраивает практически ничего из стандартных элементов и фурнитуры для домов. Тогда никто не знал, что делает архитектор, а что не делает, поэтому Антонио Гауди залез в процесс с самого-самого начала. Ему пришлось заново продумывать формы поручней так, чтобы за них было легко и удобно держаться:

https://preview.redd.it/y6p527o2qzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=0d3722fa42b38964b3d07bfa30e55215695315fa
Или вот посмотрите на двери:

Позже он улучшил и смотровое отверстие, сделав его похожим на глаз мухи
Здесь нас интересует форма ручки (за неё чертовски удобно браться), глазок, метка с «номером» квартиры. Сейчас эти смотровые отверстия стали уже частью современной культуры Каталонии (я нашёл эту дверь в районе Монжуик):

В центр этих «глазков» иногда монтируют маленькую камеру.
Вот ещё его двери и мебель:

https://preview.redd.it/rq3umnjcqzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=4886198f0431bb5712d26719095383e813dd6269
Сдвоенное кресло, кстати, идеально для разговора молодой пары, как это ни странно. И ещё обратите внимание, как он отлично спрятал массивные несущие элементы и рёбра жесткости конструкции стульев.
А вот фурнитура поближе: всё рассчитано под руку:

https://preview.redd.it/aqb4ygdfqzq41.jpg?width=400&format=pjpg&auto=webp&s=fb614d94e7c0eb8132add02b46231cdc2c37692d
https://preview.redd.it/ijnoaodfqzq41.jpg?width=900&format=pjpg&auto=webp&s=b64adef6b85b25b2b9ae72cdbcf8e314a5583da0
Ни одной прямой линии при потрясающем удобстве:

https://preview.redd.it/513xghwhqzq41.jpg?width=1000&format=pjpg&auto=webp&s=07988903c54292f8a0a355f56939a18437272d75
Очень интересное у него было управление светом:

https://preview.redd.it/13tnfv6lqzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=8d5ebf36716a93f678f8b2616462e9efed98d394
https://preview.redd.it/jpjzjb7lqzq41.jpg?width=1500&format=pjpg&auto=webp&s=5ea3e79c6f949c666732cb764e7d5e9e297f7269
Здесь, фактически, использован тот принцип, который стал основным для строительства современных торговых центров. В доме Батло был большой внутренний дворик — и высокие дома рядом. Гауди накрыл дворик стеклом и сделал там лестницу и шахту лифта в середине. Получился источник света для всех этажей — и «пустой» рассеивющий внутренний элемент, который безумно хорошо сочетался с наружными несущими конструкциями. Этот же опыт позже был повторён в доме Мила.
Про металлические элементы типа ограждений (есть на фото дома Мила выше) была даже смелая теория про то, что Антонио научился считать фракталы. На деле, скорее всего, ситуация проще: он собирал виды и типы животной материи (компактные пространства — лотос и кукуруза, несущие — позвоночники и стебли, эластичные — ткани растений и т.п). И использовал совершенно нормальную идею фрактального роста деревьев в отливках. Плюс вкус. Да, получается сложный фрактал. Но не потому, что так хотелось, а потому, что это оказалась оптимальная форма для решения задачи.
submitted by 5igorsk to Tay_5 [link] [comments]


2020.02.08 22:48 DjSapsan Использованы согласование века 19 были здания перепланировки

TENET разгадка трейлера ( Мы все верим, что новый фильм будет огонь. Но пока мы не посмотрим, мы не можем знать. Фильм Кристофера Нолана "Tenet" обещает быть фильмом десятилетия. Сами посудите:
  • Помни (Memento) - 2000
  • Начало (Inception) - 2010
  • Довод (Tenet) - 2020
Нолан играет со временем не только в этих фильмах, но и в датах выпуска новых картин.
Для тех, кто не видел оригинальный трейлер - https://www.youtube.com/watch?v=LdOM0x0XDMo
Краткий "хронологический" пересказ и простой разбор: Главный герой прошел сложнейший тест, в котором он предпочел умереть вместо того, чтобы выдать коллег. Он оказывается в больнице, где представитель какой-то секретной компании приветствует его в "afterlife" - жизнь после смерти. Затем он пользуется новой способностью обращать время окружения назад, это происходит в начале трейлера, где герой с напарником "падают" вверх на здание во время важной миссии. После успеха/неуспеха они спрыгивают с этого здания, это показано в середине трейлера. При всём этом, его напарники и начальники не знают будущего, а только верят, что что-то будет происходить, они постоянно на это указывают. Чтобы сделать свою работу, главный герой хочет иметь представление с какой угрозой они столкнулись. Оказывается это что-то похуже чем ядерный холокост (уничтожение). Что именно, прямо не сказали. Всё же герою дают слово-ключ "Тенет", которое откроет нужные и ненужные двери.В конце герой с напарником в секретной комнате смотрят на пулевые отверстия, напарник спрашивает что тут произошло, и главный герой отвечает - "еще не произошло". Очевидно, что слово "хронология" к этому фильму неприменимо.
Где всё это происходит? Съемки проходили по всему миру - в Великобритании, Дании, Индии, Италии, Эстонии, Норвегии и США. Но места съемок в реальности и места в сюжете не совпадают. События сюжета происходят и в Украине! "Горящее" здание находится в Мумбаи, Индия. Вот фото с google maps:
Прыжок на здание в Мумбаи
На это здание герои "падали". Это просто жилое здание, и в трейлере можно увидеть, как герой тихонько крадется в спальне держа пистолет с глушителем. Тут совсем рядом американское посольство и возможно это играет роль в сюжете.

Ж/Д пути в Украине
Сцена с ж/д путями происходит, скорее всего, в Украине. После того, как злодей кормит героя ядовитой пилюлей, герой теряет сознание.
Больница же, похоже, находится в Индии. Трейлер далеко не хронологичен. Так или иначе, героя все будут считать мертвым, что поможет ему выполнять свою миссию. Одна из миссий будет брать место на ферме ветряков:
Ветряки
Сцена с ветряками 99% происходит на ветряной ферме между Данией и Англией:
Местонахождение ветряков
Интересно, что есть сцена, где герой находится внутри ветряка, где ему предстоит "упасть" на верх. Дальше есть сцена где герой находится на небольшом транспортном корабле возле ветряков, и время вокруг идет назад. В общем, герой путешествует по всему миру, пересекая разные страны и моря.

Камень с дырками в агентстве
Героя проводят в здание, скорее всего, здание этого секретного агентства, возможно ЦРУ. Герою показывают камень с дырками. Похожая на ученую женщина говорит, насколько понимает, что они пытаются предотвратить Третью мировую войну. Важная деталь, что в комнате этой ученой находятся древние предметы XX века - дисковый телефон, вольтметр, ручные инструменты и старые файлы. Старые предметы будут играть важнейшую роль в сюжете.
Кроме этого показываются некоторые помещения, возможно в том же здании, где происходят странные действия, связанные с перемоткой времени:

Герой входит во \"временную\" комнату

Героя заставляют смотреть на события в параллельной комнате. Она побольше и стрелок рядом для сдерживания угрозы
Сцена с погоней и переворотом снималась в Эстонии, г. Таллин. Герой в машине держит коробку, и похоже, она является главным сюжетным элементом фильма!
Машина переворачивается и отпереворачивается обратно
Коробки:
Что он везет?
По местам съемок и доп. информации, можно примерно проложить маршрут героя в Европе:
Киевский национальный театр -> Таллин -> ветряки возле Дании -> Лондон -> дальше нет точной информации
Спойлерная дополнительная информация Если вы хотите сохранить интригу, дальше не читайте. Я собрал информацию, которая проливает свет на события фильма и дальше разрабатываю теорию всего сюжета.
Герой изучает дырки
Итак, кроме этого трейлера еще в кино показывали и тизер и пролог фильма TENET перед показами других фильмов. В общем, они содержали два текста следующего содержания: "Это время для нового протагониста" и "Это время для нового вида миссии". События же начинаются с показа пулевых отверстий в окне (похожих как в трейлере) и главный герой внимательно их изучает, судя по всему он многократно перематывая это событие. Дальше показывают как герой в форме SWAT с командой в кислородных масках и оружием приближаются к важному месту. И опять, данное событие видимо перематывается множество раз. Что же происходит?
Сюжет по крупицам Собрав всю доп. информацию можно частично восстановить сюжет. Итак, события тизера происходят в Национальной Опере Украины. Террористы врываются в Оперу во время выступления и берут всех зрителей в заложники. Хммммммммммм...
https://preview.redd.it/4vvyeghr3sf41.jpg?width=339&format=pjpg&auto=webp&s=24950071db143a78e4dfe4b2ff4fead5e16ea399
Дальше по фильму, видимо, террористы выдвигают требование правительству Украины, или, скорее всего, требование всему миру что-то сделать. Если это требование не будет выполнено, то начнется Третья мировая война. Возможно, террористы не просто группка злодеев, а представители некоторой нации. Украинская спецслужба "Корд" с помощью американской спецслужбы "SWAT" разрабатывают план операции. Они хотят пустить в зал снотворный или нейропаралитический газ чтобы все уснули, хммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммм.....
Во время операции один террорист сбегает, возможно с той самой сюжетной коробкой, и главный герой гонится за ним. Не исключено, что в Опере случилась трагедия и мирные люди погибли. Главный герой наконец сталкивается со сбежавшим злодеем но тот кормит его пилюлей. Герой выживает и в больнице (уже в Индии) ему сообщают, что он прошел тест, в котором он предпочел умереть не выдав своих коллег. За это его "повышают" и знакомят с новой возможностью обращать время вспять. Теперь герою нужно реально предотвратить Третью мировую войну. Для этого нужно чрезвычайно тщательно изучить мелкие улики вроде пулевых отверстий в окне и обстрелянный кусок стены. Это чрезвычайно сильно напоминает события с Бетменом где тот стреляет в тестовые кирпичи чтобы восстановить пулю и найти улики:
Похожий способ изучения улик
Видимо, в фильме ситуация с террористами и заложниками произошла на самом деле, но спецслужбы пытаются восстановить события и прибегают к разным испытаниям и симуляции этой атаки снова и снова (не исключено, что тест главного героя на преданность произошел в его сне). Расследование указывает на то, что сбежавший террорист был не тем и все гнались за неправильной целью. Погоня происходит в самых разных странах мира, и герой постоянно использует перемотку времени. Концовка и главная идея фильма пока достоверно не известны. Будем только гадать. Всё же я проанализировал все возможные улики и дальше идет моя догадка.
Теория сюжета Во всём творчестве Нолана фильмы рассказывают о личности персонажа. Все 100% его фильмов без исключения! В новом трейлере события показываются глазами героя, так что сюжет TENET гарантированно затрагивает именно жизнь главного героя. Как именно? Сейчас трудно сказать. Какая же всемирная угроза надвигается? Что может быть хуже чем ядерное уничтожение? Ответ один - вирус. Об этом можно рассказывать долго, это популярная тема в культуре и чрезвычайно актуальный вопрос.Как это всё связано? Кроме глобальной катастрофы, похоже есть личная трагедия, в которой герой пытается разобраться. Герой постоянно роется в своих воспоминаниях, хочет узнать где правда, а где ложь, ищет истину. Я уверен, концовка будет очень напоминать "Остров проклятых" !

Реальная история в основе Россия, Москва. В октябре 2002 года чеченские террористы захватили Московский Театр во время выступления мюзикла "Норд-Ост)" со всеми людьми внутри. Всю историю можно прочитать на Википедии. Мюзикл впервые был поставлен в октябре 2001 года, хммммммммммм... Сюжет "Норд-Ост" рассказывает про ложь и правду, есть идеи как мертвые люди "говорят" через письма, а центральной идеей является воспоминания героев. Во время захвата внутри было около 800 человек. В конце концов погибло до 174 заложников.
Требования террористов к российскому правительству были о прекращении военных действий в Чечне. Правительство во главе с Путиным не идут на уступки. Спецслужбы подготавливают операцию штурма. Они пускают усыпляющий газ, и дальше во время штурма происходит стрельба, взрывыи смерть. Но не всё так просто, усыпляющий газ похоже отравил насмерть многих заложников, а еще спецслужбы поубивали спящих террористов в голову, когда те не оказывали сопротивления. Эти события обрастали ложью, дезинфой, политическими заявлениями и действиями. Это на самом деле громадная национальная трагедия, роль в которой сыграли не только террористы но и правительство.
Полностью очевидно, что именно эти события вдохновили Нолана на завязку своего фильма "TENET". ВАЖНО! Очевидно, что Нолан взял за основу сами события но не политический смысл! Это видно из того, что в фильме ситуация происходит в Украине, где террористы не могли требовать прекращения войны в Чечне. Сюжет содержит глобальную угрозу, но не ядерное уничтожение! Видимо, Россия в фильме не играет центральную роль, являясь просто потенциальной стороной в войне. И похоже, ситуация в Украине с АТО, ЛНР и ДНР тоже не касается фильма.
Символизм "TENET" - это латинское слово палиндром, которое одинаково читается веред и назад. Само слово переводится как "держит". Судя по Оксфордскому словарю, слово "tenet" используется для обозначения главнейшего принципа в каком-то убеждении (например в религии или философии). Как именно это слово влияет на сюжет фильма пока не ясно, скорее всего это слово-пароль для получения секретной информации.
На страницах Warner Bros в интернете есть анимация с вращающимся по часовой стрелке текстом "TENET", что указывает на ход времени, что не удивительно - https://twitter.com/i/status/1205533344835887104 Интересно, что фон нерегулярно меняется с черного на белый, возможно это код, кто разгадает?
Дорога, а еще лучше железная дорога. Символ жизни, жизненного пути, рутины, обыденный порядок вещей. Движение по дороге символически может означать как саму жизнь, так и размышлением о своей жизни. Часто неизвестность ожидает дальше по пути.
Фильм содержит много воды. В трейлере есть кадры с аквалангом. Бескрайние воды постоянно появляется в фильмах Нолана и других психологических фильмах. Основное значение моря в символике это человеческое сознание, мысли, разум. Вспомните кадры фильма "Начало" (Inception) Нолана, где Кобб постоянно просыпается между водой и берегом. Вспомните сериал "Мир дикого запада" (West World), в частности второй сезон, где Бернард также просыпается между водой и берегом, там есть множество других сцен и "сцен" с водой. В "Идентификация Борна" героя вытаскивают с воды и тот пытается вспомнить кем он является. В "Матрице" Нео выходит с капсулы в воду, откуда его вытаскивают и затем тот ищет себя. Море представлено в "Интерстелларе", где оно надолго задерживает героев, и в "Дюнкерке", где море является преградой через которую надо перейти. В "Бессоннице" герой проваливается под воду. В "Бетмен. Возрождение Легенды" осужденных отправляют переходить замерзшую воду, где они с треском проваливаются под воду, а кроме этого, террористы держат в заложниках весь город! Сколько совпадений!
Начало, Мир дикого запада, Матрица, Идентификация Борна
Символ моря указывает на возникновение сознания в мозге, память, воспоминания, попытки человека понять кем он является и где он находится. В TENET воспоминания героя будут играть важнейшую роль.
Идея. Идея идеи является центральной мета-идеей во всех фильмах Нолана. Давайте более подробно рассмотрим это. Идея - это самый стойкий вирус. Весь фильм "Начало" (Inception) посвящен именно этой идее. Можно написать целую книгу о фильме, но если кратко, то идея фильма "Начало" заключается во внедрении идеи зрителю через фильмы. Состав команды Кобба является составом съемочной группы. В итоге все друг другу внедряют идеи и мета-зрителю (то есть нам) в том числе. Почему идея это вирус? Дело в полной аналогии этих вещей! Идея и вирус сами не живые, а содержат только информацию. Для распространения нужен носитель (host). Если вирус/идея прошел через иммунитет (реальный либо умственный) то человек начинает распространять вирус/идею в геометрической прогрессии. Вирус/идея чрезвычайно заразны, незаметны, и приводят к глобальным изменениям. Примеры глобальных идей - Христианство, Научный метод, разного рода политические и философские идеи. Вирусы/идеи одинаково мутируют, а степень распространения зависит от предрасположенности носителя к данному вирусу/идее и степени контакта людей между собой.Итак, идеи очень заразны. Но человеческий умственный "иммунитет" отслеживает источник идеи и почти всегда отторгает чужие идеи. Для того, чтобы внедрить идею нужно чтобы она была чрезвычайно простой и человек "сам догадался" о ней (по аналогии с вирусом, когда клетка сама копирует код вируса).Каждый фильм Нолана содержит главнейшую мета-идею, вот их список:
  • "Мементо" - личность и самообман, иллюзия.
  • "Бессонница" - сон, ложь, иллюзия.
  • "Бэтмен: Начало" - внушение страха.
  • "Престиж" - преданность против самолюбия, иллюзия.
  • "Тёмный рыцарь" - внедрение (introduce) хаоса в мысли общества, терроризм.
  • "Начало" - внедрение (inception) идеи человеку, иллюзия.
  • "Тёмный рыцарь: Возрождение легенды" - ложь, иллюзия, терроризм.
  • "Интерстеллар" - любовь, передача идей через пространство и время, культура, ложь.
  • "Дюнкерк" - внушение страха
Если очень глубоко проанализировать все эти фильмы, то станет ясным, что главнейшей мыслю их всех является передача идей от одних к другим. В разных фильмах разные идеи. Чаще всего идея содержится в чем-то осязаемом или даже в бумажном виде! Иллюзия в фильмах представляет что-то созданное искусственное, это не только самообман, иллюзия символизирует разное искусство - театр (он везде у Нолана), фильмы, книги, пропаганду, внушение.В "Мементо" - стопка фотографий с подписями (что символизирует собственную интерпретация мира) и высеченные татуировки, идея передается сама себе. в "Бессоннице" герой не может отличить реальность от иллюзии. В "Бэтмен: Начало" все пытаются внедрить страх друг другу (театр - зрителю, Пугало с газом - жертвам, преступники - общественности, Бэтмен - противникам). В "Тёмном рыцаре" личность Джокера это идея хаоса в цивилизации, что особенно развилось после 9/11. Хаос среди людей приводит к неправильным решениям и плохим последствиям, ужас (идея) перед хаосом быстро передается от человека к человеку. В "Начале" и так всё понятно, идеи передаются туда-сюда на протяжении всего фильма, идея внедренная Фишеру имела форму бумажного оригами. В "Тёмный рыцарь: Возрождение легенды" общество обмануто. Фильм о распространении злонамеренной лжи в обществе, которая прикрывает ужасную катастрофу (вспомните события Чернобыля, один в один). А где передача идей в "Интерстеллар"? Не все поняли, но смысл фильма в культурном наследии. Информация передается через пространство и время в... книгах! Письмо это основа цивилизации, без письма не будет накопления знаний. Идеи постоянно передаются в книгах от самых древних времен до наших дней. Масштабность явления продемонстрирована, когда Купер в тессеракте-черной-дыре передает информацию людям через книги, что продвигает науку и позволяет человечеству выжить. В "Дюнкерке" снова внушают людям страх через листовки с неба (буквальные листовки, бомбы уже потом).
Как Нолан продолжит тему в "TENET"? Я предполагаю, что основной идеей фильма является распространение лжи правительством и СМИ в целях пропаганды. Ложные идеи губят общество, и главный герой должен отыскать правду чтобы спасти человечество. Вирус и ложная идея будут идти вместе через весь фильм, показывая пагубное влияние лжи.
Кроме всего этого, похоже этот фильм снова является метафорой на кино как это было в "Начало". В трейлере были интересный кадры похожие на перемотку плёнки:
Перемотка
Перемотка времени в фильме явно намекает на перемотку фильма снова и снова чтобы рассмотреть детали! Это не только моя идея, другие тоже об этом говорили. Очевидно, фильм будет настолько сложным, что зрителям придется его перематывать множество раз чтобы понять. Одного просмотра недостаточно, нам придется перематывать фильм снова и снова как главный герой в самом фильме! Инсепшен на инсепшене и инсепшеном погоняет!
https://preview.redd.it/0e0a7n514sf41.png?width=200&format=png&auto=webp&s=a2d5c5dabad10d19a7b3580fcf85e6c9470ee7a2
Формат повествования. Сразу очевидно, хронология как фильма так и событий фильма полностью разорвана. Но судя по всему, это не будет нарезка разных событий соединяющихся в одну линию (как "Мементо" или "Дюнкерк"). Судя из названия и трейлера, сам фильм будет палиндромом. Сюжет-палиндром до половины идет прямо, а после - разматывается в обратную сторону. Это самый амбициозный фильм Нолана, который вынашивал идеи на протяжении всего своего творчества и частично показывал в предыдущих картинах. Так что после релиза мы еще десятилетиями будет обсуждать твист и главную вирусную идею, которую внедрил нам Кристофер Нолан.


...

P.S. надеюсь у героя не умерла жена :)
submitted by DjSapsan to tenet [link] [comments]


2020.02.02 11:35 boxitem Согласование перепланировки здания 19 века были использованы

С ЧЕГО ВСЁ НАЧАЛОСЬ
Несколько лет назад со мной случилась необычная история, которую я и хочу вам рассказать.
Она берёт своё начало на улице Театр-Плаза, когда эта улица ещё существовала, и на ней, напротив театра, стоял полуразвалившийся деревянный дом. Он был похож на промокшую обувную коробку. Его постоянно сотрясал грохот проезжающих мимо машин и окутывало зловонное облако выхлопных газов. Этот дом достался нам в наследство от деда, когда я ещё только закончил школу.
Вскоре маменька моя совершила подлость и ушла от отца к другому мужчина. Отец же мой долго не грустил и сразу завёл знакомство с женщиной по имени Антонина. Уже через неделю он съехал к ней и в доме я стал проживать один.
Очень скоро я устал от одиночества и тоже женился. Жена вместе с тёщей перебрались ко мне. В доме снова проживали трое.
Была вторая середина двадцатого века. 25 июля. Как сейчас помню, жара на улице плавила даже воздух. Каждый вздох давался мне с боем, а липкий пот приклеивал к телу камзол. Вечером я вернулся домой с продуктами из магазина. К тому времени температура несколько спала, но всё ещё казалось, что асфальт плавит подошвы.
Дома я обнаружил отца. Он выглядел взвинченным. С грохотом расхаживал по гостиной взад-вперёд и был похож на заводную игрушку.
Это меня взволновало и удивило, ведь после его переезда он навещал меня лишь по праздникам. Ещё ни разу не нарушил он этой традиции.
Я принялся нервно теребить кончик своих пышных, янтарного цвета, усов.
- Папенька, что с вами сделалось?
Лицо у него было злое.
- Кавалерист, у меня проблемы! - (именно из-за усов меня так и называли).
Я тут же взволнованно спросил у него, что он имеет в виду.
- Антонина, шалава. Она ушла от меня к другому! - рассерженно крикнул отец. - Она променяла меня на какого-то вшивого стриптизёра.
Мне стало жалко отца. Без лишних слов я принёс с кухни его любимую вишнёвую настойку, усадил за стол и наполнил стакан. Отец за пару секунд опустошил стакан и хлопнул им по столу. Однако, я заметил, что это его несколько успокоило.
- Не переживайте вы так, - ободрил я его. - Найдёте себе ещё кого-нибудь. Вы человек статный. У вас ещё от дам отбоя не будет.
Отец поморщился.
- Зачем мне другие? Мне Антонина, шалава, нужна.
- Она совершила глупость, отец, - принялся убеждать его я. - Ушла от вас к какому-то там стриптизёру. Да никакой стриптизёр вам в подмётки не годится! Клянусь честью, она ещё будет локти кусать! Променять ум на тело - слыхано ли это? Ответьте же.
Он промолчал. Я наполнил стакан и он вновь опустел. Наступило волнительное молчание.
Отец нахмурился.
- Эх-х-х, Кавалерист, - наконец сказал он. - Она даже к нему переехала. Я был у них недавно. Пытался этого жопотряса проучить, но там такая скала, ты бы видел. Один я с ним точно не справлюсь. А Тоня же вообще со мной говорить не хочет. Только на прощание сказала, мол: "Чудик ты. Задолбал уже меня со своими цветами". И это с цветами! Раньше она любила со мной гербарии собирать, а теперь... Говорю тебе, этот жопотряс ей точно мозги промыл.
Я сказал, что тогда моему отцу тем более не нужно волноваться, раз от него ушла такая падшая женщина и тут же принялся приводить доводы против неё. Закончив, я увидел, что его лицо вновь налилось кровью и тут же пожалел о сказанном.
Он громко стукнул по столу, отчего я вздрогнул, а бутылку на столе со звоном подскочила и проревел:
- Не сметь! Не сметь в моём присутствии так отзываться об Антонине, кавалерист. Отставить! Только я могу!
Мой отец всю жизнь проработал в библиотеке. В армии он ни разу не был. Тем не менее, голос у него был командирский, что тем более не вязалось с его внешностью: он был низкий, полноватый, дряблый и немолодой, что понятно, мужчина.
Я торопливо наполнил стакан, чуть дрожащими руками.
- Хорошо-хорошо. Вот отец. Испейте.
Отец выпил и опять наступило молчание.
Наконец он успокоился.
- Кавалерист, я вот чо пришёл. Помощь мне твоя нужна. Стриптизёришку этого шуганём, шоб Тоньку мою оставил в покое. Пусть знает, паскудник, с кем связался.
Негодяя из рассказа отца я возненавидел. Он совершил подлость. Украл даму сердца у моего отца. За это его необходимо было призвать к ответу! И я с пылом согласился помочь.
- Вот это мой сына! - воодушевился отец. - Покалечим стриптизёришку, этого жопотряса.
И после этих слов началась история, из-за которой я перестал верить в законы природы.
СТРАННОСТИ НАЧИНАЮТСЯ
Глаза моего отца заблестели энтузиазмом. Сразу же он принялся снимать с петель дверь гостиной, попросив меня помочь. Я помог. Не отказывать же в помощи отцу? Снятая дверь была приложена к пустующей стене и мой отец стремглав выскочил в коридор. Я слышал, как он возится и с входной дверью.
В тот момент я сильно переживал, что мой отец повредился рассудком, не выдержав очередного предательства женщины. Однако же, как потом выяснилось, я ошибался.
Вернувшись в комнату, отец держал в руке мой кнокер. Он не обратил на меня ни малейшего внимания, а сразу же стал устанавливать его на снятую дверь. Наконец он закончил.
- Значит так, Кавалерист, - возбуждённо произнёс он. - Щас мы его выманиваем и вместе учим манерам. Запищит щас у нас.
И тут же он громко ударил кнокером о закрытую дверь.
И только я собирался спросить у него, что он делает, как с огромным удивлением обнаружил, что за дверью играет музыка. И приближаются шаги. Они были громкие. Я машинально отметил, что принадлежат они, вероятно, кому-то очень большому. Когда они достигли двери, то замочная скважина заскрипела и дверь отворилась.
На пороге появился мужчина в трусах.
Он и правда оказался очень большой: темечко его доставало до верхушки порога, а по сложению тела он мог бы посоревноваться и с Апполоном. Мой отец был ему всего-лишь по пояс.
Он посмотрел на меня и взгляд его был наглый и высокомерный.
Челюсть моя, должно быть, достала до пола, а сердце очень громко и быстро билось в груди. Тело словно одеревенело. Этот амбал появился прямо из-за снятой двери! Как такое возможно?
Затем он посмотрел на отца. И стоило ему увидеть его, на его лице тут же выступила ухмылка.
Я сразу понял, что они знакомы. Очевидно это и есть тот негодяй, что украл у отца даму сердца. Мгновенно страх и удивление сменились ненавистью к нему. Мы с отцом были обязаны вернуть ему поруганную честь.
Мерзавец подошёл к отцу. Только сейчас я заметил, что отец дрожит от испуга словно лист на ветру. Ещё бы, ведь наглец был огромен!
Отец честно, хоть и дрожащим голосом, но сказал подлецу, что мы собираемся его проучить.
Ухмылка мерзавца усилилась.
- Что-что вы собираетесь сделать, убогие? - голос его был словно гром. - Убивать меня? Ты, тюфяк, я смотрю подмогу себе привёл. Я же тебя предупреждал, что Тонька теперь моя. Предупреждал? Предупреждал!.. - он кивнул на меня: - А этого ты откопал в училище для клоунов да? И как с тобой раньше жила Тонька я не пойму. Мелкий мешок жира - не более того. Валите давайте отсюда, пока я сам вас не поубивал, чмыри.
- Подлец! - крикнул я. - Вы посмели осквернить честь моего отца. Вы посмели увести у него его даму. Разве можете вы называться после этого мужчиной?
- Правильно, кавалерист! - сказал отец. - Так его!
Когда мерзавец услышал, что меня зовут Кавалерист, то его громоподобный смех заполнил помещение. Он смеялся так сильно, что глаза его заслезились. Всё хохотал и хохотал...
- Кавалерист!.. - отсмеялся наконец он. - Я же вам шанс даю, олени. Бегите давайте отсюда пока можете. Пока ножки на месте, пока ручки целы... Давайте-давайте, бегите-бегите.
Глаза отца сверкнули тихой злобой.
- Верни мне Антонину!
Негодяй хотел схватить его, но я не позволил, тут же подскочив.
- Негодяй! - крикнул я. - Я требую сатисфакции! Вы осквернили честь моего отца. Вы оскорбили и смеялись надо мной. Я вызываю вас на дуэль. Стойте же здесь, я принесу наше дуэльное оружие.
Развернувшись, я собирался сбегать за дуэльными кочергами, когда уже второй раз за сегодня меня охватили глубокие испуг и изумление. Вместо гостиной был чей-то жилой подъезд. А за окном - незнакомый мне двор, усаженный липами и берёзами.
Очевидно, я находился в другом районе. А может даже и в городе. Но это невозможно!
За спиной тем временем продолжалась перепалка. Наконец я взял себя в руки, развернулся и посмотрел на отца. И стоило мне коснуться его взглядом, как он исчез.
Не сразу. Сначала он стал прозрачным, как стекло. Затем яркая вспышка ослепила глаза, заставив зажмуриться и раздался громкий хлопок. Когда глаза открылись, то отца я уже не видел.
Ноги мои подкосились.
- Отец! Папенька! Что это ещё за шуточки? Где вы?
Тишина. Только музыка играла из квартиры негодяя.
Подлец тоже видел этот фокус. Тут же он выругался и хлопнул дверью. Заскрипел замок. Очевидно, напуганный увиденным, он поспешил спрятаться.
В тот момент я забыл о дуэли и выскочил на улицу.
Наверное это сон! Я скоро должен проснуться. Однако, сколько я себя не щипал, я так и не просыпался. Это была реальность.
На улице отца тоже не оказалось. Блуждая, скоро я вышел к Проспекту Токарей. Это был аж центр города.
"Возможно мой отец может оказаться дома, - думал я всё это время. - Вдруг он переместился туда?"
Я тот час же сел на нужный автобус и направился на набережную, возле которой он и жил.
Но вдруг он всё же не переместился, а погиб? Я тряхнул головой и постарался отбросить эти мысли. Это не помогло.
Через некоторое время я уже был на набережной. Эти места я знал хорошо. Набережная была рядом и с моим домом, и часто случалось так, что я искал тут покоя от вредной тёщи.
Тут оказалось необычно много народу. Я торопливо пролезал через толпу. Со всех сторон доносился гомон людей, крики чаек, шум волн. Скорее всего горожане прятались здесь от чудовищной жары, захватившей в тот день наш город и я хорошо их понимал. Здесь стоял прохладный морской бриз. Впрочем, в тот момент мне было не до него.
Дойдя до пирса, я свернул и вскоре гомон остался далеко позади. И скоро я очутился возле нужного мне дома. К этому времени уже опускалась тьма.
Это была девятиэтажка с одним подъездом. Посреди окружавших его двухэтажек с палисадниками он чудился мне Гулливером среди лилипутов.
Не теряя ни секунды, я тут же вбежал на пятый этаж и принялся оглушительно долбить в дверь.
- Отец! -кричал я. -Папенька! Откройте же скорее, это я - ваш сын Кавалерист!
И когда дверь открылась - из груди моей вырвался вздох облегчения. Мой отец был жив! И даже здравствовал.
Его маленькие глазки-бусинки пылали жаждой мести, одет он был в спортивный костюм, а руки держали по двухлитровой бутылке с водой, используемые как гантели. Он пыхтел как аэрозоль и истекал потом.
Я сразу понял, что он, должно быть, готовится к бою с этим мерзавцем.
И всё же меня раздирало любопытство.
- Отец, что это были за штучки с перемещениями? Объяснитесь же!
Отец отложил бутылки и предложил мне войти. Так я и поступил.
Квартира оказалась уставлена множеством самых разнообразных цветов в горшках. Тут были и кактусы, и анютины глазки, и обычные одуванчики, и множество неизвестных мне видов; от столь крепкого их аромата у меня закружилась голова.
Мой отец всегда интересовался цветами. В молодости он обучался на селекционера цветов в ЛГАУ-ме и даже хотел, чтобы и я пошёл по его стопам. Но я пошёл по другим стопам, что впрочем его не очень расстроило.
На кухне мы сели за стол и отец начал рассказывать.
РАССКАЗ ОТ ЛИЦА ОТЦА
"Две недели от меня ушла Антонина. К стриптизёришке.
На моей душе скреблись кошки. Что она нашла в этом жопотрясе? Да разве сможет он рассказать ей о редких растениях? Разве знает он отличие рода ferocactus от рода blossfeldia? Как же я ненавидел его в тот момент! И как я проклинал Антонину и грустил о ней!
И всё это время я пил.
Напившись в очередной раз, я решил проучить жопотряса. Где он живёт я знал. Из-за хмеля в моей голове я ощущал себя неуязвимым, а знание о том, что этот бой будет ради Антонины только усиливало мою решимость.
Добравшись до него, я принялся яростно пинать его дверь. Этот грохот, должно быть, слышали и его соседи. Однако, когда я увидел жопотряса в живую, то сразу протрезвел. Все поджилки мои затряслись. Это был самый настоящий утёс! Признаю, что в тот момент я ощущал себя мухой, которая добровольно залезла в dionaea muscipula.
Но тут за его спиной, в коридор, вышла Антонина. С ухмылкой на лице. Разум мой затуманила ярость и я, позабыв о страхе, напал на стриптизёришку. Однако он настучал мне по котелку и я, перепуганный, ретировался.
Обратный путь шёл в размышлениях. И что Антонина нашла в этом глупом куске мяса? И как же я перед ней опять опозорился?
Так я ничего и не замечал, пока в незнакомом дворе не увидел необычный цветок с красными лепестками и жёлтым пыльником. Рядом жужжал шмель. Я его сразу узнал. Дыхание моё перехватило.
- Это же gesneria! - воскликнул я. - В наших то широтах!
Такой шанс упускать было нельзя. Я собирался сбегать домой за лопаткой и горшком, чтобы пересадить его и принести домой. Но когда я прикоснулся к нему, чтобы осмотреть, моё тело словно прошило током. Мышцы тут же онемели и болезненно сжались все разом. Из моего рта доносился лишь сдавленный хрип. И всё это произошло столь быстро, что я успел подумать только одно: "Я покойник!", перед тем, как тут же отключиться.
Очнувшись, я с огромным удовольствием понял, что ещё жив. Рядом уже не было никакой геснерии. До обморока был вечер, был он и сейчас: солнце на небе не успело сдвинуться ни на шаг, значит пролежал я немного.
В тот момент я всячески пытался это объяснить. Это белая горячка? Или этот жопотряс мне что-то отбил? Вдруг я чем-то болен?
Однако, странности на этом только начинались.
Добравшись домой, я поужинал и стал смотреть телевизор, грустя об Антонине и настороженный своим состоянием. И вдруг в ванной моей кто-то громко замяукал.
Я решил, что, должно быть, это соседский кот перелез ко мне через балкон и пошёл проверять. Однако, когда я открыл дверь, то ванна была пуста. Мяуканье тот час же прекратилось. На всякий случай я обыскал всю квартиру, но и она оказалась пуста.
Волосы мои встали дыбом. Это точно либо сотрясение, либо горячка!
И сколько же в тот день случилось всего ещё. Я слышал в квартире то кваканье лягушек, то звон стекла из спальни и, даже страшно подумать, голос моего покойного отца. Он был хриплый из-за курения, как и когда-то. И всякий раз, когда я бежал проверять, помещения были такими же пустыми.
На следующий день я тут же поехал в больницу, но никаких отравлений и сотрясений обнаружено не было. Я был здоров.
Странностей в новый день не происходило.
Зато они пришли на другой день. И на другой. И начались после этого стабильно по один-два раза в день.
Я мог внезапно оказаться на другом конце города. Только что я был в одном месте, раздавался хлопок со вспышкой, и я уже в другом.
В первый раз это меня так напугало, что я обзавёлся несколькими седыми волосами. Постепенно я, вроде, привык. В моём кармане после этого всегда была мелочь, чтобы можно было в случае чего без проблем добраться до дома.
Или, сидя на работе в библиотеке, книга возле меня вдруг со змеиным шипением становилась маслянистой лужицей.
А однажды, страшно подумать, бедная дворняжка, прошедшая возле меня, заскулив, вдруг превратилась в кота. Сразу же я бросился домой, до смерти напуганный этой метаморфозой. "Если превратилась она, - думал я, - то почему бы не превратиться и мне?"
Однако же не всегда эти чудеса были вредны.
Как-то раз, придя домой, я обнаружил у себя дома горшок с новым цветком. Это был не обычный цветок. Это был middlemist camellia! Я тут же выделил для него особую полку и аккуратно перенёс туда. Затем я принялся безудержно хохотать, хлопать в ладоши и носиться по дому словно ребёнок, получивший в подарок все игрушки мира. Должно быть, эти хлопки и мой безумный смех слышали все соседи. Нахохотавшись и нахлопавшись, я задумался. Вряд ли это Антонина принесла его мне как извинение за предательство. Сам он тоже не мог появиться. И тут я вспомнил про ту генсерию и тут же звонко хлопнул себя по лбу. Именно после и начались эти странности! Сомнений быть не могло - она была волшебная и это волшебство перетекло и ко мне.
Так я и жил, в постоянном ожидании нового чуда. Но вскоре грусть по Тоне стала усиливаться. Вместе с тем усиливались и чудеса.
Должно быть моё уныние и способствовало этому. Временами я стал впадать в особое состояние, сравнимое лишь с лунатизмом, когда засыпал на ходу, а, придя в себя, обнаруживал, что сделал что-то необычное. Именно таким образом я закончил свой новый гербарий, весь состоящий из таких редких цветов, какие у нас найти невозможно даже в магазинах. Радости моей не было предела. И сколько я не рассуждал о том, откуда они взялись - ответ был один: волшебство! Именно таким образом я и открыл дверь к жопотрясу.
Дни сменялись. Без Антонины мне было всё хуже и хуже. Наконец я стукнул кулаком по столу и сказал: "хватит!". Я просто обязан был попытаться снова проучить жопотряса и вернуть её! Но в одиночку я бы не справился с ним. Поэтому я и пришёл к тебе.
Дальше ты знаешь.
***
Когда мой отец закончил рассказ, я был ошеломлён. Усы мои, казалось, зажили своей жизнью. Ему я, ясное дело, верил.
- Папенька, так значит вы теперь волшебник?! - удивлённо спросил я.
Он лишь горько усмехнулся и сказал, что "волшебство" не поможет вернуть ему даму. После этого он встал и продолжил свои тренировки с бутылками, громко пыхтя.
А я отправился домой. На улицу уже пришла тьма. Жара уже сменилась прохладой, поднялся шумный ветер, гоняющий тучи. Яркий серп месяца, освещающий город то прятался за ними, то выглядывал вновь.
Возле дома меня уже ждали. Тёща стояла со злым лицом, подкидывая скалку в руках. Жена была вся в слезах, она постоянно всхлипывала и тоже злобно сверлила меня взглядом.
"Я же забыл приготовить маменьке ужин!" - возникла ужасная мысль и я громко сглотнул.
ВСТРЕЧА С КОМИССАРОМ
Тёща закатила мне грандиознейший скандал. Огромное количество дурных слов влетало мне в уши и заставляло лицо гореть. И всё это время моя жена продолжала реветь и злобно сверкать глазами. Она так и не произнесла ни единого слова. Её маменька справлялась и без неё. Я же просто стоял и нервно теребил усы, не решаясь сказать ни слова в ответ. Да и бесполезно было что-либо говорить.
Наконец они закончили и ушли в дом, громко хлопнув дверью, а я так и продолжал стоять на улице, не в силах заставить себя войти внутрь.
Так я и стоял, пока меня не привлёк зелёный автомобиль, который остановился возле нашего дома.
Из него вышел немолодой мужчина и хлопнул дверью. На нём был деловой пиджак, а на носу - очки с толстыми линзами. Лицо у него было простодушное.
Разглядывая папку, он подошёл ко мне.
- Доброго вечера. Скажите, это не дом тридцать пять?.. Ах всё, вижу-вижу, - сказал он, отрываясь от неё и увидев табличку с номером; его голос скрипел как старая калитка. - Так это, должно быть, вас кличут Кавалеристом?
Я нахмурился.
- Вы всё правильно поняли, уважаемый. Только, прошу заметить, не кличут, а именуют. Представьтесь же и вы теперь.
Он явно смутился.
- Ах да, совсем забыл. Извините, возраст берёт своё. Горлышко Эдуард Рудольфович. Комиссар по вопросам иным. Я здесь, чтобы поговорить с вами о вашем отце. Мы могли бы пройти машину и там всё обсудить?
Это меня несколько взволновало. Неужели это из-за фокусов моего отца?
- Во-первых ответьте мне, что за вопросы иные, о которых вы только что упомянули? Во-вторых скажите же, о чём конкретно вы хотели бы поговорить про моего отца?
- Видите ли, - ответил он, - "по вопросам иным" означает, что вопросы эти не относятся к обычным, так сказать, бытовым. Тут, скорее, речь идёт о тонких материях, голубчик. Что же касается вашего отца, то он эти тонкие материи нарушает. Я хотел бы поговорить об этом с вами. Всё таки вы своего отца знаете хорошо, может что и посоветуете. Давайте пройдём в машину и там поговорим, голубчик. Тут слишком ветрено.
Выходит я был прав.
Мы сели в его машину. В ней сильно пахло одеколоном и я сразу подумал, что, вероятно, этот человек сильно потеет.
Я стал нервно теребить усы.
- Если мой отец, как вы выразились недавно, преступает черту тонких материй, то почему же я не наблюдаю у вас форму хранителя порядка? Ответьте же?
Его тоже охватило волнение.
- Послушайте, Кавалерист, ваш вопрос не имеет смысла. Поймите, что ваш отец нарушает законы природы. Его квантовая составляющаяся нарушена до неузнаваемости. И всё это будет ухудшаться с феноменальной скоростью. До этого такое происходило всего раз, - он повысил голос. - Всего один раз в истории! И тогда, если бы не счастливая случайность, то наша Вселенная погибла бы. Вы хоть себе это представляете? Сейчас же ваш отец в нестабильном состоянии из-за потери своей любимой. Мы с вами должны. Нет! Обязаны, его успокоить! Мы обязаны его стабилизировать. Вы понимаете это, голубчик? Иначе неизбежно произойдёт непоправимое. Мы все можем умереть, понимаете?
- Во-первых, перестаньnе называть меня голубчиком, - рассержено ответил я и повысил голос: - Моё имя Кавалерист, так и запомните же его. Усеките себе это на носу! Во-вторых, вы только что обвинили моего отца в нарушении законов природы. Так объяснитесь же!.. И откуда вы вообще узнали об этом? Вы что следили за ним? Знаете ли вы, что это бесчестно, подлец?!
Лицо комиссара стало болезненным, он нервно заёрзал и голос его стал совсем тихий:
- Кавалерист, боюсь я не могу вам сообщить, откуда я это узнал. Извините... Просто поймите, чем это чревато. Он же нарушает...
- Законы природы, - сердито докончил я. - Так знайте же, что только законы чести нарушать нельзя! А законы природы - не законы чести! Теперь сделайте отсюда вывод. И когда вы его сделали, то подумайте теперь вот о чём. Вы смеете обвинять моего отца, когда он блюдёт все законы чести. Так ещё и следить за ним удумали. Из всех нас только вы, попрошу заметить, нарушили законы чести. Только вы! Из всех нас только вас нужно призвать здесь к ответу.
Он совсем сник.
- Кавалерист...
- Молчите, негодяй! - резко прервал его я. - Я вызываю вас на дуэль! Стойте же здесь я принесу наше с вами дуэльное оружие.
Ноги сразу же понесли меня в дом. У меня был такой разозлённый вид, что даже тёща побледнела, ойкнула и попятилась. Взяв две кочерги, я тут же выскочил обратно.
Зелёный автомобиль взвизгнул колёсами и умчался прочь.
Этот подлец посмел обвинить моего отца, а сам трусливо сбежал от дуэли!
В тот момент я расценивал это, как величайшую трусость. Я был тогда, как любил говаривать мой дед: "зелёным ростком" и не понимал очень многого. Послушай я тогда комиссара и всё могло быть иначе. Мой прежний мир мог бы быть цел. Но комиссара я больше ни разу не видел.
Вскоре я всё же успокоился и лёг спать. И несмотря на то, что этот день был на тот момент самым необычным в моей жизни, сон пришёл быстро. Следующая неделя прошла, как ни странно, обыденно. Рутина вновь поглотила меня. Пока тёща с женой были на работе, я хлопотал по дому. Временами, тёща устраивала мне скандалы и гоняла, перепуганного, скалкой по всему дому. В такие моменты грохот, должно быть, было слышно и на соседней улице. В таком темпе закончился и месяц.
Наступило 5 августа.
Погода стояла дурная. Ливень шумно барабанил по протекающей крыше, а порывы громкого ветра грозились её окончательно сорвать. Весь день я бегал с вёдрами по дому и подставлял их под подтёки, а вечером мы сели смотреть телевизор.
Именно тогда нас и застала новость о том, что Юпитер исчез.
СТРАННОСТИ ПРОДОЛЖАЮТСЯ
Юпитер - крупнейшая планета Солнечной системы - внезапно испарился со всех телескопов. Эта новость неприятно изумила нас всех. Тёща вскрикнула и, без сознания, сползла на пол. Жена была бледная как мел.
Меня охватила дрожь. Это точно устроил мой отец! Выходит, что комиссар - тот подлец, тот трус - оказался прав? Эта мысль была для меня словно удар.
Вместе мы положили тёщу на диван и я тут же, громко топая, кинулся за влажной тряпкой. Пробегая возле зеркала я заметил своё бледнющее лицо и перепугано-удивлённые глаза. Вскоре мы привели тёщу в сознание.
Но в порядке ли мой отец? Я тут же бросился к телефону.
Гудки, казалось, длятся вечность.
Когда, наконец, трубку взяли, то я был готов поклясться, что голос моего отца был паникующим. Но сильные помехи мешали разобрать смысл слов.
- Отец! - крикнул я. - Всё ли с вами в порядке?.. Я вас не понимаю! - и стоило мне это прокричать, как трубку бросили.
Я набрал снова, но телефон не отвечал.
Ему точно угрожает опасность! Мгновенно я схватил, на всякий случай кочергу, и бросился на выручку. К счастью, бежать было не так далеко. Мой отец жил рядом.
Пока я бежал, я промок под дождём.
На ходу я расталкивал прохожих, пролетал на красные сигналы светофора. В спину мне доносились ругань, скрип шин, автомобильные гудки.
Я мчался, не обращая внимание на усталость.
И пока я нёсся во всю прыть, началась очередная волна странного.
Город вдруг стал меняться на моих глазах. То тут, то там машины, люди, здания - всё с приглушёнными хлопками стало превращаться в цветы. Всюду появлялись цветы самых разных расцветок и запахов. Хлопало со всех сторон. Даже капли дождя становились лепестками.Сразу стало ясно - это сделал отец.
Но вдруг и я превращусь в цветок? Эта мысль заставила ускорится. Никогда прежде я так раньше не бегал.
Вскоре дом отца был совсем рядом. Я уже видел его впереди. Но когда же я добрался, ноги мои подкосились. Я упал на колени, из меня вырвался отчаянный рёв.
На моих глазах дом превратился в сундук. В обыкновенный сундук!
- Папенька! - крикнул я. - Где вы, отец? Живы ли вы?
Ясное дело - никто не ответил. Только цветы шуршали и хлопало. И колоколом звенело сердце.
Моего отца больше нет! Непонятно откуда, в тот момент пришло ясное понимание этому и у меня опустились руки.
Глаза резало от обилия ярких цветов.
Из последних сил я поднялся, неизвестно чем ведомый, подковылял к сундуку и открыл его.
Это и стало концом того мира.
Тут же всё вокруг закружилось. Слилось в одно размытое пятно. Я был словно в быстрой карусели. Меня стало мутить. А оно всё продолжало крутиться, вертеться...
А затем сжалось в одну крошечную точку, быстро померкло и наступила абсолютная тьма.
ВОКРУГ ВСЁ ДРУГОЕ
Очнулся я на диване в незнакомой комнате, моя голова жутко болела и мёрзла. На своём лбу я обнаружил холодную, влажную тряпку.
Вокруг меня было множество незнакомых мне людей. На лицах их было написано волнение.
Ничего не понимая, удивлённый, я попытался было встать, но один из них торопливо ко мне обратился:
- Стасян, ты лежи! Не вставай!
- Простите, вы это мне? - опешивший, не понял я. - Если вы это мне, то вынужден вам сообщить, что я знать не знаю никакого Стасяна. Меня зовут Кавалерист, так ко мне и обращайтесь.
Тот мужчина, очевидно взволнованный, снова стал утверждать, что моё имя Стасян. Я опять ответил, что нет - знать не знаю никакого Стасяна. И чем больше мы с ним спорили, тем бледнее и мрачнее становились лица окружающих людей. Тем более нервно они перешёптывались.
Внезапно во мне проснулась сильная жалость к ним. Я просто не мог больше смотреть, как они страдают. В этот день и так хватало уже страданий. В этот день я потерял отца. И я согласился, что да - я и есть тот самый Стасян. Судя по всему, это их несколько успокоило.
Так я и стал Стасяном.
Этот новый мир был совершенно другим: техника тут шагнула далеко вперёд, а география была до ужаса иная. Всё меня тут удивляло и забавляло, но я продолжал скорбеть по отцу. Однако со временем скорбь ушла.
Шли годы. Я перенял все повадки и привычки Стасяна. Я полностью стал им внешне, но внутри так и остался Кавалеристом. И иногда, по вечерам, я до сих пор вспоминаю и грущу по своему бедному отцу, по полуразвалившемуся домику на Театр-Плаза, по своим пышным усам. И даже по жене с тёщей.

[Нужна критика для рассказа. Сюжет, понимаю, не очень, но меня интересуют именно ошибки и недочёты стиля написания. Заранее спасибо]
submitted by boxitem to Pikabu [link] [comments]